Indholdsfortegnelse:

Svindelmalerier: Hvordan kunstnere har forvirret seere i århundreder
Svindelmalerier: Hvordan kunstnere har forvirret seere i århundreder

Video: Svindelmalerier: Hvordan kunstnere har forvirret seere i århundreder

Video: Svindelmalerier: Hvordan kunstnere har forvirret seere i århundreder
Video: Divorce of Lady X (1936) Merle Oberon, Laurence Olivier | Romantic Comedy | Movie, Subtitles - YouTube 2024, Marts
Anonim
Image
Image

Optiske illusioner er ikke et nyt fænomen, de gamle skabere var de første "illusionister". Med udviklingen af maleri blev kunstnernes dygtighed til at skabe falske malerier - først forvirrende, altid fortryllende og mindeværdige - også forbedret.

Falske gardiner, frugter og atrium

Nu er det ikke længere muligt at afgøre, hvem af de gamle kunstnere, der gættede om de muligheder, et billede på en flad overflade af et tredimensionelt objekt åbner op for. Men både grækerne og romerne brugte tegninger på væggene for visuelt at forstørre rummet, gøre det lettere, mere rummeligt, smukkere - sådan dukkede falske vinduer, døre og atrium op. Fund i Pompeji og Herculaneum - gamle romerske byer, hvor de fleste af freskerne i antikken har overlevet - viser, at selv på det tidspunkt var illusionsmalerier populære.

Gamle romerske fresker, Herculaneum
Gamle romerske fresker, Herculaneum
Gamle romerske kalkmalerier, Villa Poppea
Gamle romerske kalkmalerier, Villa Poppea

Udførelsesniveauet for trickmalerierne illustrerer den strid, som de gamle græske kunstnere Zeuxis og Parrasius engang indgik indbyrdes. Mestrene forpligtede sig til at skabe billeder, der ikke kan skelnes fra virkelige objekter. Zeuxis afbildede druer - så pålideligt, at de omgivende fugle straks strømmede til billedet. Tilfreds med sin dygtighed foreslog han, at Parrasius også skulle smide det krøllede, flækkede gardin af sit arbejde, så billedet kunne værdsættes. Imidlertid indrømmede han, at gardinet bare er et billede.

Gammel romersk kalkmaleri fra Pompeji
Gammel romersk kalkmaleri fra Pompeji

Fra middelalderens kunstnere, der strengt fulgte kanonerne inden for billedkunsten, kunne sådanne eksperimenter ikke forventes, men med renæssancens fremkomst fortsatte undersøgelser af perspektivlove og chiaroscuro, begyndt i antikken, herunder i for at overraske og forvirre seeren.

Barok og trompley

Udviklingen af "vildledende" billeder i barokperioden i Italien og Frankrig (XVII - XVIII århundreder) fik et særligt omfang. Det arkitektoniske og maleriske rum i bygningerne, der blev opført på dette tidspunkt, fusionerede til en enkelt helhed, en ny virkelighed opstod bogstaveligt talt fra tomrummet - det er ikke overraskende, at denne teknik var så interessant for renæssancemanden. Som i antikkens periode var et af hovedmålene med at skabe sådanne illusioner ønsket om visuelt at udvide rummet, skabe indtryk af, at hvælvingerne er højere, og interiøret i sig selv er mere omfangsrigt og luftigt.

A. Mantegna. Fresko for Chapel degli Sposi
A. Mantegna. Fresko for Chapel degli Sposi

Andrea Mantegna var en af de første mestre, der brugte denne idé i sit arbejde. Teknikken, der opnåede effekten af at strække rummet opad, blev kaldt di sotto in su (fra italiensk - "fra bund til top"). Et levende eksempel på en illusion, der forvrænger ideen om bygningselementers reelle proportioner og position er maleriet på kuplen i jesuitkirken i Wien. I virkeligheden har hvælvingerne en meget lille bøjning, men takket være den perfekte anvendelse af perspektivlovene synes kuplen at være et massivt strukturelt element i templet.

Plafond af jesuitkirken i Wien, af Andrea Pozzo
Plafond af jesuitkirken i Wien, af Andrea Pozzo

På tidspunktet for barokken vises også et udtryk, som derefter vil blive brugt som navnet på den maleriske "trompe l'oeil" - trompe (trompe l'oeil oversat fra fransk - "bedrage øjet"). Trompley er blevet en af de vigtigste underholdninger i udsmykning og udsmykning af paladser og slotte, og bag dem - husene for byboere, der elsker kunst og vil overraske.

S. van Hoogstraten
S. van Hoogstraten

Bedrag i husene og på husene til almindelige byfolk

En af de enkleste og mest almindelige måder at vildlede beskueren på var at skildre en falsk ramme - en teknik, som også hollandske kunstnere begyndte at bruge. Det er i denne del af Europa, at illusionært maleri har vundet særlig popularitet. Hollandske husejere elskede at udstyre og dekorere deres hjem, og vigtigst af alt havde de råd til det, og derfor genererede efterspørgslen efter malermestre et stort antal værker, blandt hvilke der var rigtige mesterværker.

K. N. Gijsbrechts
K. N. Gijsbrechts
SIND. Harnett
SIND. Harnett

For at give et objekt, skrevet på et fladt lærred, er illusionen om tredimensionalitet, tredimensionalitet og derved forvirret folk, der ser på billedet et stykke tid, længe blevet en fashionabel trend inden for 1600-tallets kunst og en underholdning for kendere af maleri. Blandt dem, der nåede særlige højder inden for kunsten at skabe falske malerier, var Samuel van Hoogstraten, en elev af Rembrandt selv, Cornelius Norbertus Gijsbrechts, og senere i England - Johann Heinrich Füssli.

I. G. Fussli
I. G. Fussli
F. de la Motte
F. de la Motte

I Frankrig blev denne teknik udviklet af François de la Motte. I det russiske kejserrige tiltrak kunstneren Fyodor Petrovich Tolstojs værker opmærksomhed ved deres realisme og grundighed i udførelsen.

F. Tolstoy
F. Tolstoy

Udover trickmalerier blev der ofte fundet trickfigurer i interiører - de blev installeret i lokaler, i haller, i haven for at "genoplive" atmosfæren og overraske gæster. Sådanne mannequinbrædder blev lavet ved at tegne figurer af mennesker på et træpanel, hvorefter billedet blev skåret ud og placeret lodret på stativer. Populariteten af sådanne interiørdekorationer i Europa bragte datidens kunstnere en god indkomst.

Dummy -figur fra 1600 -tallet
Dummy -figur fra 1600 -tallet

I interiøret kunne man ofte finde stilleben, men de blev lavet med forventning om, at objekterne på lærredet forekommer at seeren ikke var afbildet, men reel og på en eller anden måde fikset.

Violin på døren i Chatsworth House, Derbyshire, England
Violin på døren i Chatsworth House, Derbyshire, England

I den moderne verden opgiver trompe l'oeil ikke sin position og flytter vægten fra interiør til gademaleri - og overrasker dermed et meget større antal tilskuere.

Gademaleri i Frankrig
Gademaleri i Frankrig
Moderne trompe l'oeil - gademaleri
Moderne trompe l'oeil - gademaleri

Trompe l'oeil malerier er måske et af resultaterne af undersøgelsen af maleriets og kunstens muligheder generelt - et forsøg på at slette grænsen mellem virkelighed og illusion, at fortsætte den synlige verden ud over dens eksistens, at skabe en ny dimension, hvori kunsten bliver en vejledning.

I øjeblikket dukker nye mestre op, trofaste mod et af kunstens hovedformål - at overraske og fascinere, som f.eks. Alexa Mead.

Anbefalede: