Video: Stigmatiseringen af "vandrende dyd": Hvorfor Evgenia Simonova mistede mange roller i film
2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01
1. juni markerer 63 år med den berømte teater- og filmskuespillerinde Evgeniya Simonova … Det er svært at tro på denne figur - hun ser stadig den samme søde "evige pige" ud, solrig og luftig, som i filmene "Only Old Men Go to Battle", "An Ordinary Miracle" og "Afonya". I et andet billede kunne ikke kun publikum, men også mange instruktører ikke forestille sig hende, som spillede en grusom vittighed med skuespilleren. Imidlertid nægtede hun selv mange legendariske roller og valgte det, der altid var det vigtigste for hende i livet …
Som barn drømte Simonova ikke om at blive skuespillerinde - hun forberedte sig på at komme ind på fakultetet for udenlandsk filologi, hvilket var ganske forståeligt: hendes mor var engelsklærer, og hendes far var neurofysiolog. Men det var takket være hendes far, at Evgenia ændrede mening. På det tidspunkt studerede han kreativitetens psykologi, og han blev inviteret til at holde foredrag på Moskva Art Theatre School. Derefter blev Evgenia under indflydelse af sin far båret væk af teatret.
Efter at have besluttet at prøve at komme ind i teatret, håbede Simonova i tilfælde af fiasko stadig at ansøge om det filologiske fakultet - de blev indskrevet der to måneder senere. Og publikum ville aldrig have genkendt denne skuespillerinde, hvis læreren på Shchukin -skolen, skuespilleren Yuri Katin -Yartsev, ikke havde troet på hende - på alle andre universiteter blev hun besvaret med et kategorisk afslag. I de første år af sine studier viste hun ikke strålende resultater og levede ikke op til hans forventninger - hun var tabt på scenen, hun var meget presset og genert. Svetlana Nemolyaeva og Igor Kostolevsky, som hun betragtede som sine mentorer på Mayakovsky -teatret, hjalp hende med at tilpasse sig skuespilleryrket.
I dag rummer Evgenia Simonova næsten hele repertoiret på Mayakovsky -teatret, i 40 år har hun spillet i mere end 20 forestillinger. Omfanget af hendes teaterroller er bredt nok, hvilket ikke kan siges om hendes filmografi. I biografen kunne den talentfulde skuespillerinde ikke realisere selv halvdelen af sit potentiale.
Hendes filmdebut fandt sted i hendes første år, og hendes første popularitet blev bragt af Leonid Bykovs film "Only Old Men Go to Battle". Filmene "Afonya", "An Ordinary Miracle" og "Children of the Arbat" kaldes også for sine filmkarrieres højdepunkter, og udover disse værker vil seerne næppe kunne huske andet. Fra det øjeblik hun optrådte på skærmen, blev rollen som en lyrisk heltinde straks forankret for hende - sød, beskeden, naiv, ren og "for korrekt". Sådan blev hun husket og elsket af publikum, og instruktørerne så hende ikke længere i andre billeder. Efter "Afoni" fans skrev til hende: "".
Simonova var meget belastet af, at hun ikke kunne gå ud over den etablerede stereotype. Hun tilstod: "!".
På trods af publikums enorme popularitet og kærlighed indrømmede skuespilleren, at hun aldrig havde haft stor succes med mænd. Hun sagde med et grin, at “” blev hendes fans. Hun havde aldrig nogen romantik på sættet, bortset fra dem, der voksede til to ægteskaber. Simonova sagde: "".
Fra mange roller, der er blevet ikoniske i andre skuespillerindes filmkarriere, nægtede Simonova selv. Faktum er, at hendes familie altid er kommet først. I sit første ægteskab med den berømte skuespiller Alexander Kaidanovsky nægtede skuespilleren at handle med Mikhalkov i "An Unfinished Play for a Mechanical Piano", fordi hun på det tidspunkt var gravid med sin første datter, Zoya."" - sagde skuespilleren.
Og efter barnets fødsel afstod Simonova fra at filme. Og selvom hun gjorde alt for at sikre, at deres familie var lykkelig, brød ægteskabet med Kaidanovsky op efter 4 år - skuespilleren havde en meget vanskelig karakter og træt af sin mands hyppige humørsvingninger forlod Simonova. I en alder, hvor hun følte styrke og evne til aktivt at handle i film, skete filmkrisen bare, og skuespilleren dedikerede sig helt til teatret. Derfor sagde hun, at "biografen faldt ud af hendes liv."
Nogle gange nægtede hun roller af andre årsager. Så Simonova skulle spille Constance i filmen "D'Artanyan and the Three Musketeers" og var allerede godkendt til denne rolle, men efter at instruktøren besluttede at skyde Boyarsky i stedet for Abdulov, besluttede hun også at forlade projektet i solidaritet med hendes ven. Ifølge en anden version insisterede ledelsen på Irina Alferovas kandidatur, og Simonova måtte forlade. Og efter hende forlod Igor Kostolevsky, der kunne spille hertugen af Buckingham.
4 år efter skilsmissen dukkede instruktør Andrei Eshpai op i hendes liv, som blev hendes anden mand. Skuespilleren havde en anden datter, Masha, og igen var familieværdier en prioritet for hende. For at tage sig af sin mand og børn nægtede Simonova igen at optræde i film. Efter øvelser på teatret skyndte skuespilleren sig hjem: "". Hun fortrød aldrig sit valg - sammen med sin anden mand har de levet i mere end 30 år, og skuespilleren kalder sig den lykkeligste kvinde i verden.
Skuespilleren behandler sin alder filosofisk - hun lægger ikke skjul på, at hun allerede er over 60 år, og samtidig føler hun sig meget godt tilpas. Måske derfor ser det så godt ud: indre harmoni er hovedgarantien for kvindelig skønhed: "".
Bag kulisserne i "Et almindeligt mirakel" der er mange interessante og endda farlige øjeblikke tilbage - skydningen kostede næsten livet for de skuespillere, der spillede hovedrollerne.
Anbefalede:
Stigmatiseringen af "ikke-sovjetisk udseende": Hvor forsvandt den smukke skuespillerinde fra filmen "Straw Hat"?
I dag husker næsten ingen navnet på denne skuespillerinde. Hendes filmkarriere varede kun 10 år, hvorefter Evgenia Vetlova forsvandt fra skærmene. Hun spillede kun 2 hovedroller, men mest af alt blev hun husket af publikum i billedet af en smuk sanger fra duetten af vandrende musikere i filmen "Straw Hat". Det var Vetlova, der kunne have spillet Katerina i filmen "Moskva tror ikke på tårer", hvis ikke for hendes "ikke-sovjetiske" skønhed. Hendes pludselige forsvinden gav anledning til mange rygter, og kun år senere blev det kendt, hvor
Sergey Makovetsky - 61: Hvorfor den berømte skuespiller i dag nægter mange roller
13. juni markerer 61. år for den berømte teater- og filmskuespiller Sergei Makovetsky, som i dag kaldes en af de bedst betalte kunstnere. Populariteten kom til ham ret sent - i lang tid i teatret fik han kun episodiske roller, og han begyndte aktivt at handle i film først efter 30. Han fortryder ikke de uspillede roller, desuden afviser han ofte instruktørernes forslag: nogle emner for ham er tabu
Hvordan sangen "She was in Paris" dukkede op, og hvorfor Vysotskys muse i udlandet blev forvekslet med en pige med let dyd
Mange er sikre på, at Vladimir Vysotsky dedikerede en af sine mest berømte sange, "Hun var i Paris" til en helt anden adressat. Faktum er, at Marina Vlady ikke "havde", men "boede" i Paris, desuden blev digtene født et år før hun mødte hende. Men den berømte sovjetiske skuespillerinde Larisa Luzhina besøgte virkelig ofte i udlandet på filmfestivaler, men da han lærte, at denne sang handler om
3 sovjetiske skuespillerinder, der spillede kvinder med let dyd i film: berettiget risiko eller ødelagt omdømme?
Mange skuespillerinder nægtede disse roller - så kunne en sådan rolle koste en karriere. Herefter var instruktørerne bange for at tilbyde dem seriøse dramatiske roller for at undgå unødvendige associationer, og skuespillerinderne selv blev forfulgt af meget tvivlsomme og endda farlige fans. Og alligevel var der blandt de sovjetiske skuespillerinder dem, der risikerede at dukke op på skærmene i form af en repræsentant for den "første gamle". Hvem af dem forhindrede det i fremtiden, og hvem var i stand til at overvinde stereotyper og gå videre
7 skandaløse historier om showbranchen, hvor stjernernes stjerner mistede eller næsten mistede deres navne
I begyndelsen af april var der nyheder om, at Yegor Creed kan miste sit scenenavn på grund af udløbet af hans kontrakt med Black Star -mærket. I showbranchen er tilfælde, hvor en kunstner skal vælge et nyt pseudonym på grund af en konflikt med sin producent eller produktionscenter, ikke ualmindelige. Årsagerne til det, der sker, ligger i ordlyden af kontrakterne, mens begge parter ofte anser sig for krænkede