Hvordan den uægte datter af en præst kom ind i portrættet af Bronzino, og hvilke hemmeligheder hun gemmer

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01

Et af malerierne af Agnolo Bronzino, der var berømt for sin evne til at skabe "levende" portrætter, skildrer en kvinde, der ikke ligner dem, der normalt poserede for de italienske renæssancekunstnere. Ikke en hertugs kone, der gerne vil forevige billedet af sin elskede kone, ikke en muse, der inspirerede hende med hendes skønhed, nej, denne person er mere tilbøjelig til at have en udtalt individualitet. Laura Battiferry dukkede op i portrættet af den berømte florentinske ikke tilfældigt og ikke på grund af familiebånd. Nej, hendes popularitet blandt samtidige og berømmelse blandt efterfølgende generationer er resultatet af hendes eget arbejde og udholdenhed. Den uægte datter, der formåede at vinde både sin fars kærlighed og respekt for sin mand og anerkendelse af hendes landsmænd - alt dette var ikke den gunstigste tid for en kvinde - for fem århundreder siden.

Renæssancekvinde

Laura Battiferri var den uægte datter af urbino -præsten Giovanni Antonio Battiferri, hans mor blev hans konkubine eller konkubine ved navn Maddalena Kokkapani. Børn født af sådanne fagforeninger blev betragtet som ulovlige. Men faderen anerkendte ikke desto mindre Laura og hans to andre børn efter at have opnået et særligt dekret af pave Paul III, som blev udstedt i 1543. Pigen var dengang 19 år gammel.

Hun modtog en fremragende uddannelse, studerede historie og filosofi, beherskede latin og var seriøst engageret i teologi. Derudover var pigen bestemt til at blive elskerinde for en stor formue.

I en alder af 21 giftede Laura sig med Vittorio Sereni, der fungerede som hoforganist for Urbino -hertugen; men efter kun fire år var hun enke. Hendes mands død var et stort chok for Laura; senere vil hun vie sine første ni sonetter til denne triste begivenhed. Battiferrys far tog den utrøstelige Laura til Rom og gik tilsyneladende ud for at finde hende en ny ægtefælle hurtigst muligt. Et år senere giftede hun sig igen, denne gang med en billedhugger og arkitekt fra Firenze. Bartolomeo Ammannati, det var navnet på den anden ægtemand, udførte ordre fra pave Julius III. Da han døde, accepterede Ammannati tilbudet fra hertug Cosimo I Medici fra Firenze og forlod Rom med sin kone.

Flytningen var en vanskelig begivenhed for Laura: hun elskede Rom, og derudover formåede hun at få en ret høj status der - og ikke kun takket være sin mand. Laura flyttede rundt i hovedstadens intelligentsia, talte meget med forskere, repræsentanter for aristokratiet, skrev poesi og var seriøst engageret i sin litterære karriere. Efter at have flyttet til en villa i Maiano nær Firenze, følte Laura melankoli og ensomhed, på trods af den luksuriøse indretning af det nye hjem og de smukke landskaber, der omgav det. De reddede religion, som altid har haft en særlig betydning i Battiferrys liv og kreativitet - studiet af litteratur og fortidens kulturarv og at skrive sine egne poetiske værker.

Renæssancesdigter

I 1560 udkom Laura Battiferrys første bog, The First Book of Tuscan Writings. På trods af at dette skete for næsten fem århundreder siden, blev alt udført på et meget seriøst niveau. Forlag var det virkelige forlag, Giunti, der efterfølgende udgav andre samlinger af værker og oversættelser af Battiferry. Sonnetter, madrigaler, oder, canzonetter og meget mere - Lauras litterære potentiale var varieret og mangefacetteret. Den anden vellykkede bog var en samling oversættelser af salmer og tekster af hans egen komposition.

Laura Battiferri positionerede sig som tilhænger af Petrarch, desuden opstod der et interessant ordspil her - trods alt var digterinden navnebror til den, som den berømte italiener henvendte sig til sine sonetter. Venner kaldte Battiferri "den nye Sappho", og selvom de noget overdrev Lauras fortjenester i litteraturen, var konen til billedhuggeren Ammannati virkelig ikke frataget talent og tog sine studier alvorligt. Hun blev betragtet som virkelig studerende, herunder i spørgsmål om litteraturteori og versifikation. Den vigtigste stemning, der præger de fleste af Lauras værker, er den kærlighed og respekt, hun følte for sin mand.

I Firenze, som Battiferri til sidst forsonede sig med, blev hun meget populær, og takket være mesteren Bronzinos arbejde lykkedes det hende at opbygge et særligt, levende billede. Af natur, ikke udstyret med et klassisk korrekt udseende, lærte hun at lege med sit billede med henvisning til billedet af den gamle græske Daphne - en nymfe, der blev til et laurbærtræ (laurus på latin). Sonetten, skrevet af Laura på portrættet af Bronzino, var som følger:

Fem hundrede år senere

Laura Battiferri blev den første kvinde, der blev optaget på et italiensk akademi, Intronati Academy. I overensstemmelse med reglerne skulle alle, når de sluttede sig til akademiet, tage et komisk pseudonym, Laura valgte til La Sgraziata, det vil sige "klodset".

Mod slutningen af sit liv var det vigtigste, der fyldte Battiferrys tanker, ligesom hendes mands, jesuitternes verdensbillede og filosofi. Efter Laura Ammannatis død bestilte kunstneren Alessandro Allori at male maleriet "Kristus og kanaaniterne", som også skildrede ansigtet til den afdøde digterinde - knælende med en bog i hænderne. Et andet maleri, hvor man kunne se Lauras ansigt - et portræt af Hans fot Aachen - gik tabt.

Battiferry havde ikke børn, men efterlod en enorm arv, der gik til hendes mand, og en litterær arv, der i flere århundreder gjorde stort indtryk på kendere til renæssancekunst. I det 19. århundrede, da uddannede, talentfulde og vittige kvinder ikke længere var et vidunder, blev Battiferry ikke længere nævnt. Måske var det kun takket være det geniale portræt af Bronzino, at denne "renæssancens lille digter" slap ud af glemsel og blev en del af billedet af den florentinske intelligentsia og kultur i den æra.

Om "levende" portrætter af Agnolo Bronzino: hvordan kunstneren formåede at fortælle historierne om sine karakterer i malerierne.