Bag kulisserne i filmen "Hej og farvel": Hvilket slags forhold havde Oleg Efremov, Lyudmila Zaitseva og Natalia Gundareva?

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01

For 20 år siden, den 24. maj 2000, døde den berømte skuespiller og instruktør, People's Artist of the USSR Oleg Efremov. I sin filmografi - mere end 70 skuespilværker, blev han ofte tilbudt rollen som retshåndhævende embedsmænd, og et af de mest berømte sådanne værker var filmen "Hej og farvel", hvor Efremov spillede distriktspolitibetjent Grigory Burov. Hans filmpartnere var debutante skuespillerinder Lyudmila Zaitseva og Natalya Gundareva, for hvem denne film var en vellykket start på deres filmkarriere. Hvilket forhold havde de til Efremov bag kulisserne, og hvilke hemmeligheder han betroede Zaitseva - videre i anmeldelsen.

Manuskriptet blev skrevet af Viktor Merezhko, og instruktøren var Vitaly Melnikov, på det tidspunkt allerede kendt af publikum for sine værker "Chukotka's hoved", "Mom Got Married", "Seven Brides of Corporal Zbruev". Hver af hans film blev en begivenhed, og alle de skuespillere, der var så heldige at arbejde med ham, kaldte det deres held. Oleg Efremov var på det tidspunkt allerede en filmstjerne og hoveddirektør for Moskvas kunstteater, men Melnikov var klar til at handle selv i afsnit. De havde allerede arbejdet sammen i filmen "Mom Got Married", og han accepterede instruktørens nye forslag uden tøven.

Melnikov har samlet en strålende rollebesætning af skuespillere - Oleg Efremov, Mikhail Kononov, Viktor Pavlov, Borislav Brondukov, Alexander Demyanenko. Den 26-årige debutant Lyudmila Zaitseva var oprindeligt genert, da hun kom ind i sådan et selskab. Desuden skulle hun, en ung skuespillerinde, spille mor til tre børn, en simpel kvinde på landet, som Merezhko skrev fra sin mor. Da hun først optrådte på sættet med Oleg Efremov, var hun fuldstændig forvirret. Men skuespilleren hjalp hende med at klare spændingen, og selvom han behandlede hende med protektion, blev han ikke kun en mentor for hende.

På skærmene, parret med Efremov, så de så organisk ud, at publikum straks tilskrev romanen til dem uden for skærmen. Faktisk var de kun forbundet med venlige relationer. Han kom til skyderiet senere - Efremov kunne kun handle på dage fri for andet arbejde, men allerede fra de første minutter var han i stand til at vinde Lyudmila Zaitseva. Der var ingen forfængelighed eller arrogance i ham, og hun havde straks en fornemmelse af, at de havde kendt hinanden i meget lang tid.

Snart blev deres kommunikation så fortrolig, at Efremov endda delte sine inderlige hemmeligheder med sin partner - han talte om kvinden, han var forelsket i. Han led derefter af ubesvarede følelser og indrømmede over for Zaitseva, at han hele sit liv var bekymret for sådanne uoverensstemmelser: de kvinder, der viste opmærksomhed til ham, var ligeglade med ham, og dem, han valgte, gengældte ikke. Derfor havde han på sættet ikke tid til romaner. På grund af sine bekymringer drak han nogle gange, og Zaitseva sørgede for, at dette ikke skete ved optagelserne. Men yderligere kommunikation mellem skuespillerne fungerede ikke - efter optagelserne stoppede de med at se hinanden.

Melnikov blev kaldt opdageren af talent - ofte blev de nybegyndere, som han inviterede til at skyde, senere filmstjerner. Det var ham, der først betragtede Natalia Gundarevas talent. Lyudmila Zaitseva anbefalede direktøren at invitere hende til rollen som barmaid Nadezhka. Så var Gundareva stadig en ukendt teaterskuespillerinde, og hun havde endnu ikke haft nogen mærkbare filmroller. Melnikov tog en risiko og overlod de vigtigste kvindelige roller til debutanter, men de svigtede ham ikke.

Fra hendes allerførste optræden på sættet erobrede Gundareva hele filmholdet. Alle var overrasket over, hvor hurtigt og organisk hun kom ind i ikke kun filmoptagelsen, men også kredsen af lokale beboere - hun, en muscovit, følte sig hjemme blandt landsbyboerne, og de, der passede hende, sagde: "".

Skydningen fandt sted i kosakkerlandsbyen Primorskaya. Lokale beboere blev filmet i mængden. Skuespillerinderne skulle ikke være forskellige fra dem, og operatøren Yuri Veksler forbød dem at bruge makeup- og garvningsprodukter. Zaitseva, der voksede op i landsbyen, var selv så lig lokale kvinder, at hun ofte ikke blev opfattet som kunstner. Nogle gange lod politimændene på vagt på sættet hende ikke bag hegnet uden at tro på, at der var en skuespillerinde foran dem.

Gundareva kunne næsten ikke kaldes en skønhed, men hun havde altid en fantastisk magnetisme og fascinerede mænd. Viktor Merezhko sagde: "".

På filmens sæt blev Lyudmila Zaitseva og Natalya Gundareva venner og fortsatte med at kommunikere, selv efter filmens afslutning. Der var kun én ting, Zaitseva ikke kunne stå i i sin veninde - hendes sang. Ifølge handlingen skulle de synge sammen, og bag kulisserne gjorde skuespillerne ofte det samme. Viktor Merezhko sagde: "". Som et resultat fik Gundareva og Zaitseva sådan en vidunderlig duet, som om begge var professionelle sangere.

En enkel og rørende historie, der kunne være sket i enhver sovjetisk landsby, efterlod ikke nogen ligeglade - mere end 16 millioner seere så filmen i premiereåret. Mange kvinder genkendte sig selv i heltinden i Lyudmila Zaitseva og skrev breve til hende med taknemmelige ord. Og Natalya Gundareva blev en folkekunstner længe før hun blev tildelt denne titel - tilskuerne var sikre på, at hun var en kvinde fra folket, og skrev breve til filmstudiet, hvor de varmt takkede filmskaberne for at filme ikke kun professionelle skuespillerinder i den, men også en simpel landsbyboer Natalia. Dette var nok den største kompliment til skuespilleren. Denne film åbnede hendes vej til stor biograf, og derefter spillede Gundareva snesevis af roller.

Hun kaldte teatret hendes største kærlighed, og af hensyn til denne kærlighed ofrede hun meget: Hvad Natalia Gundareva beklagede til slutningen af hendes dage.