Hvorfor Hitlers håndlanger og "store samler" Hermann Goering blev en katastrofe for verdenskunst

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01

Organiseret plyndring af kunstværker fra det erobrede europæiske område var en strategi, der blev anvendt af det nazistiske parti, hvis vigtigste tilhænger var Hermann Goering. Faktisk på højden af nazistyret i begyndelsen af 1940'erne udspillede en reel magtkamp sig mellem Hitler og Goering med en række uundgåelige konsekvenser.

Det vides, at Hitler selv i begyndelsen af sit liv blev nægtet adgang til Wien Kunstakademi, men dette forhindrede ikke i det mindste ham i at betragte sig selv som en stor kunstkender gennem hele sit liv. I sin bog My Struggle angreb han voldsomt samtidskunsten og dens dominerende tendenser dengang - kubisme, dadaisme og futurisme. Degenereret kunst er et begreb, der bruges af nazisterne til at beskrive mange af de kunstværker, der er skabt af samtidskunstnere. I 1940, i regi af Adolf Hitler og Hermann Goering, blev Reichsleiter Rosenberg taskforce dannet, ledet af Alfred Rosenberg, hovedideologen for det nazistiske parti.

ERR (som det blev kaldt på tysk for kort) opererede i det meste af Vesteuropa, Polen og de baltiske stater. Dets hovedmål var den kulturelle tilegnelse af ejendom - utallige kunstværker blev enten uigenkaldeligt tabt eller offentligt brændt, selvom de allierede var i stand til at returnere mange af disse værker til deres retmæssige ejere.

Portrættet af en ung mand Raphael, stjålet af nazisterne fra Czartoryski -museet, anses af mange historikere for at være det vigtigste maleri, der mangler siden Anden Verdenskrig. Raphael var ikke den eneste berømte kunstner, som Hitlers stedfortræder ledte efter. Hermann Goering bevogtede nidkært og værdsatte mesterværkerne af Sandro Botticelli, Claude Monet og Vincent Van Gogh.

Da nazisterne blev besejret, forsøgte Göring at laste alt byttet i Karinhall i tog på vej mod Bayern og sprængte Karinhall bag ham. Selvom meget var uigenkaldeligt tabt eller ødelagt, blev Görings håndskrevne katalog, der indeholdt næsten tusinde fire hundrede værker, opbevaret i hans landsted nær Berlin. Efter de mest konservative skøn erhvervede Herman mindst tre malerier om ugen. I 1945 estimerede New York Times omkostningerne ved disse værker til to hundrede millioner dollars, hvilket er næsten tre milliarder dollars i dag.

Herman levede et liv med ekstrem luksus og rigdom. Derudover elskede han mere raffinerede ting: fra smykker og dyr i zoologisk have til en tung afhængighed af morfin. Hvert år på sin fødselsdag, den 12. januar, overdrev Hitler sammen med den nazistiske elite ham med kunstværker (og andre dyre genstande). Omfanget af hans samling var så stort, at mange genstande blev spredt uforsigtigt i hans jagthytte, trods præsentation, herkomst eller vurdering. Som regel blev de alle erhvervet fra museer og private samlinger i vesteuropæiske lande, især dem, der tilhører det jødiske samfund.

I krydsforhør i Nürnberg erklærede Hermann, at han optrådte som kulturagent for den tyske stat og ikke for personlig vinding. Han tilstod også sin passion for at indsamle og tilføjede, at han ønsker mindst en lille del af det, der er blevet konfiskeret. Hans egen smagsexpansion er en markør for nazistens samtidig ekspanderende magt. En undersøgelse af Hermann Görings katalog over kunstværker afslører en dominerende interesse for europæisk romantik og nøgen kvindelige former. Det er også værd at bemærke, at der var to mennesker i hans liv, der støttede hans tørst efter kunst med stor iver - hans kone Emmy, der var besat af franske impressionister som Monet, og kunsthandler Bruno Lohse.

Lohse erhvervede den berygtede berømmelse for en af historiens største tyve. Bruno blev født i Schweiz og var en hård ung SS -officer, der talte flydende fransk og modtog sin doktorgrad i kunsthistorie. Han var en selvsikker bedrager, manipulator og skæmmer, der fangede Hermann Goerings opmærksomhed under sit besøg i Jeu de Pume kunstgalleri i Paris i 1937-38. Her udtænkte de en mekanisme, hvormed Reichsmarschall konfiskerede kunstværker stjålet fra det franske jødiske samfund. Görings private tog skulle tage disse malerier tilbage til hans landejendom uden for Berlin. Hitler, der betragtede samtidskunst og dens dominerende former som "degenererede", foretrak Lohse at beholde de bedste kunstværker for ham, mens flere værker af kunstnere som Dali, Picasso og Braque blev brændt eller ødelagt.

Jeu de Paume blev Lohses jagtplads (Göring selv besøgte personligt museet cirka tyve gange mellem 1937 og 1941). Van Goghs Langlois -bro i Arles (1888) var et af flere uvurderlige kunstværker sendt af Lohse fra Jeu de Paume i Paris med privat tog til Görings landsted.

Selvom Lohse blev anholdt, blev han hurtigt løsladt fra fængslet og blev en del af et skyggefuldt netværk af tidligere nazister, der ustraffet fortsatte med at handle med stjålet kunst. Blandt dem var mesterværker af tvivlsom oprindelse, som blev købt af amerikanske museer. Hermann Goering var så ivrig efter at få Vermeer, at han til dette udvekslede hundrede og syvogtredive stjålne malerier.

Efter Lohses død i 1997 blev snesevis af malerier af Renoir, Monet og Pizarro til en værdi af mange, mange millioner dollars fundet i hans bankhvelv i Zürich og i hans hjem i München.

De mange konsekvenser af den nazistiske plyndring kan ikke undervurderes. Til at begynde med tjener kulturel tilegnelse og hastigheden ved erhvervelse og ødelæggelse en påmindelse om, at kræfter som nazisterne søgte at erobre kunst og kultur. Denne kulturelle tilegnelse er også et forsøg på at mestre historien gennem krig og vold.

For det andet peger kronologisk dokumentation, såsom Hermann Görings skriftlige kunstkatalog, på en ændring i den nazistiske ydre magt. Disse opkøb blev i stigende grad forbundet med de store kunstnere i Vesteuropa, især den kunst, der udviklede sig under og efter den europæiske renæssance mellem det 14. og 17. århundrede. Det kaster også et interessant lys over nazisternes personlige rigdom og overdrev, især eliten.

For det tredje var indflydelsen på samtidskunst og forskere, især jødiske akademiske kunstkritikere som Erwin Panofsky, Abi Warburg, Walter Friedlander, dybtgående. Dette førte til et "brain drain", hvor nogle af de mest fremtrædende jødiske lærde og intellektuelle flygtede til oversøiske institutioner. I denne proces var USA og Storbritannien de største modtagere, da deres universiteter tilbød generøse incitamenter i form af tilskud, tilskud, stipendier og visa. Finansfolk flygtede også over Atlanterhavet, og som følge heraf begyndte større bevægelser i den visuelle verden som Hollywood at dukke op i 1940'erne.

Endelig ville det være rimeligt at sige, at Hermann Goering var en indbrudstyv og marauder, ikke en kunstsamler. Som Adolf Hitlers stedfortræder ledede han utallige frygtelige kampagner for at ødelægge Europas kulturelle rigdom og plyndre hele aspekter af en afgørende og uerstattelig historie. Dette er naturligvis et supplement til det blodsudgydelse, der under hans ledelse blev ført i Vesteuropas storhed, og de millioner, der døde som følge heraf.

Og læs derefter også om hvad er Nationernes Forår, hvordan huskes det og hvorfor det ændrede historiens gang i kunsten.