På museet for den berømte franske kunstner Etienne Terrus viste næsten halvdelen af alle hans værker sig at være forfalskninger

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01

I Frankrig er der et museum dedikeret til værker af Etienne Terrus, en fauvist kunstner, der engang var venner med André Derain, Aristille Mayol og Henri Matisse. Ledelsen af dette museum meddelte for nylig, at mange af værkerne i samlingen er forfalskninger. I alt blev omkring 80 sådanne værker talt.

Museet beholdt kunstnerens værker, der blev betragtet som originaler. Og kun som et resultat af kontrollen blev det kendt, at mange af kunstnerens lærreder, der var en af grundlæggerne af en sådan trend som fauvisme, faktisk kun viste sig at være forfalskninger af høj kvalitet.

Navnet på tendensen i det franske maleri "Fauvism" stammer fra ordet "vild". Det særlige ved denne retning ligger i kunstnerens brug af udtryksfulde farver. På denne måde skabte malere værker i slutningen af det 19. og begyndelsen af det 20. århundrede. Blandt de kunstnere, der kaldes Fauvisms grundlæggere, er franskmanden Etienne Terrus. I 1994 besluttede malerens hjemby Roussillon at åbne et museum. Administrationen af dette museum besluttede at starte restaureringsarbejde. Det var dette ønske, der hjalp med at finde ud af, at malerierne i museet er falske. Undersøgelsen blev indledt af Eric Forcada, en kunstspecialist og historiker, der var den første, der satte spørgsmålstegn ved ægtheden af malerierne.

Specialisterne, der kom for at udføre kontrollen, bemærkede, at mange malerier i virkeligheden er falske og vurderede skaden ved køb af sådanne værker, der beløb sig til 160 tusind euro. I alt udviser museet omkring 200 værker af Etienne Terrus, hvoraf 82 malerier ikke er ægte, ikke blev malet med pensel af den berømte Fauvist.

De specialister, der var involveret i ægthedsverifikation, var meget overraskede over, at nogle af malerierne indeholder bygninger, som denne kunstner ikke kunne se, simpelthen fordi de blev rejst efter 1922, det vil sige efter den franske malers død.

Den lokale borgmester kaldte den nuværende situation en katastrofe, fordi folk skulle betale for at komme ind på museet, og næsten halvdelen af de malerier, de beundrede, viste sig at være forfalskninger. De planlægger at finde og straffe de ansvarlige for dette. Rådhuset har endda anlagt sag for krænkelse af rettigheder, håndværk og bedrageri. Gendarmeriet i de østlige Pyrenæer leder efter svindlere. Det menes her, at angriberne ikke stoppede ved at forfalske Terrus værker alene.