Bag kulisserne i filmen "The Fate of a Man": Hvorfor tvivlede Sholokhov på Bondarchuk, og hvem Vanyusha blev, da han voksede op

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2024-02-17 17:23

Dramaet af Sergei Bondarchuk baseret på historien med samme navn af Mikhail Sholokhov kaldes i dag en af de bedste sovjetiske film om krigen. Og da i slutningen af 1950'erne. den debutante instruktør annoncerede sin intention om at optage denne film, denne idé rejste tvivl både blandt ledelsen af "Mosfilm" og blandt forfatteren selv. Hvorfor Sholokhov ikke troede på, at Bondarchuk ville klare både at instruere og spille hovedrollen, og hvordan skæbnen for den unge skuespiller, der spillede gadebarnet Vanyusha udviklede sig - videre i anmeldelsen.

Mikhail Sholokhovs historie "En mands skæbne" blev offentliggjort i avisen "Pravda" i slutningen af 1956 - begyndelsen af 1957. Så snart Sergey Bondarchuk læste den, var han ivrig efter at lave en film baseret på dette værk. Han fortalte: "".

Men med implementeringen af denne plan opstod der mange vanskeligheder. Faktum er, at på det tidspunkt var Sergei Bondarchuk allerede en eftertragtet og populær skuespiller, kendt for sine hovedroller i filmene "Young Guard", "Taras Shevchenko", "Othello", "Jumpers", men han havde stadig ingen instruktionserfaring - denne film skulle være hans debut. Sholokhov tvivlede på, at den 36-årige debutant-instruktør ville klare denne opgave, og Mosfilm-ledelsen mente, at der kun ville være materiale nok til en kortfilm. Men Bondarchuk ventede ikke på en beslutning med produktionen og gik i gang med arbejdet. På råd fra forfatteren besøgte han sit hjemland - i landsbyen Veshenskaya i Rostov -regionen. I mellemtiden begyndte Sholokhovs redaktør Yuri Lukin og forfatterens litterære sekretær Fyodor Shakhmagonov at skrive manuskriptet. I slutningen af 1957 blev deres tekst accepteret af Mosfilm uden kommentarer eller rettelser.

Forfatterens tvivl blev også forårsaget af Bondarchuks intention om at spille hovedrollen - frontlinjesoldaten Andrei Sokolov, der var i fangenskab. Bondarchuk sagde: "". Sergei Bondarchuk var så besat af denne idé og arbejdede så uselvisk på billedet, at forfatteren opgav og indrømmede, at han var hundrede procent i billedet. Senere blev dette værk kaldt et af de stærkeste og mest præcise i Bondarchuks filmografi.

Risikoen var, at det var et ganske vanskeligt materiale for den debutante instruktør, fordi han havde til hensigt at bryde et af tabuerne i sovjetisk biograf - emnet fangenskab. Den anerkendte mester Mikhail Sholokhov havde råd til at gøre hovedpersonen i sit arbejde til en tidligere krigsfange, som ville have været utvetydigt rangeret blandt folkets fjender for et par år siden, men det var risikabelt for en nybegynder direktør at tale om, hvad der så i biografen foretrak de at være tavse. Derudover er hans Andrei Sokolov ifølge filmens operatør Vladimir Monakhov dog “”.

Hvis Bondarchuk var helt sikker på, at han selv ville spille den vigtigste mandlige rolle, opstod der vanskeligheder med søgen efter en ung skuespiller til rollen som en hjemløs forældreløs Vanyushka, som Andrei Sokolov beslutter at adoptere. Direktøren kiggede på mere end 100 ansøgere blandt børn, men kunne ikke finde den ønskede type i lang tid. Engang, under en visning af en børnefilm i House of Cinema, stødte han på en charmerende fem-årig dreng, Pavlik Boriskin. Bondarchuk talte med sin far og inviterede ham til at bringe sin søn til audition. Ifølge en anden version havde han kendt sin far i lang tid - de studerede på VGIK på parallelle kurser, og han foreslog selv, at han inviterede sin søn til audition. Uanset hvad, Bondarchuks instruktørinstinkt skuffede ikke - drengen klarede opgaverne glimrende. Sholokhov godkendte også dette valg.

Pavliks egen far var skuespilleren Vladimir Boriskin - under dette navn blev den unge skuespiller nævnt i kreditterne. Men hans far drak kraftigt, hvorfor familien brød op - netop i det øjeblik, hvor Pavlik filmede "The Fate of a Man". Da drengen var 9 år gammel, havde han en stedfar - instruktør Yevgeny Polunin, som gav ham sit patronym og efternavn og opfostrede ham som sin egen søn. Så Pavlik gentog skæbnen for sin skærmhelt Vanyusha, som også blev rejst af sin adoptivfar.

På tidspunktet for optagelsen erstattede Bondarchuk i nogen grad virkelig sin far - han behandlede drengen meget ærbødigt og opmærksomt, tog ham med ham overalt, hjalp med at lære tekstens rolle udenad, fordi Pavlik da ikke engang vidste hvordan at læse. Og instruktøren vakte sådan tillid til barnet, at filmens lyseste scene viste sig at være meget gennemtrængende og pålidelig - da Vanyusha kaster sig om Sokolovs hals med et råb: ""

År senere huskede Pavel Polunin: "".

I løbet af de næste 7 år efter udgivelsen af filmen "The Fate of Man" spillede Pavlik hovedrollen i yderligere 7 film. Selvfølgelig drømte han om et skuespilyrke, men denne drøm var aldrig bestemt til at gå i opfyldelse. Efter at have forladt skolen forsøgte han tre gange at komme ind i VGIK, men alle forsøg var uden held. Pavel Polunin skiftede flere erhverv: han arbejdede som låsesmedlærling og som ingeniør og som sekretær i regionkomitéen i Komsomol og som afdelingsleder på et turistbureau for unge og som sælger af bildele og som taxachauffør. Polunin dukkede aldrig op i film igen.

Polunin er filosofisk om den måde, hans skæbne udviklede sig på. "", - han siger.

Filmen "The Fate of a Man" er blevet en reel begivenhed for både sovjetisk og verdensbiograf. I 1959 blev det set af mere end 39 millioner seere i Sovjetunionen. For dette arbejde modtog Sergei Bondarchuk Lenin -prisen, hovedprisen på Locarno International Film Festival, Grand Prize ved Moscow International Film Festival og en særlig pris ved Karlovy Vary International Film Festival. Grundlæggeren af italiensk neorealisme, Roberto Rossellini, sagde om denne film: "".

Blandt de bedste sovjetiske film om krigen er også "Kranerne flyver": Hvorfor triumferende ved filmfestivalen i Cannes forårsagede Khrusjtjovs vrede.