En bryllupsgave, der viste sig at være i centrum for en underholdende aftale: et parportræt af Rembrandt

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01

Det parrede portræt af Martin Solmans og Opien Coppit er to værker af Rembrandt, som han malede i anledning af parrets ægteskab i 1633. Portrætter kan kaldes en bryllupsgave. Hvorfor udpeger kunstkritikere disse to portrætter i værkerne fra guldalderens mester, og mest interessant, hvilken transaktion i århundredet er forbundet med dem?

Skabelsens historie

Portrætterne blev malet af Rembrandt i anledning af brylluppet mellem Martin Solmans og Opien Coppit i 1634. Fra skabelsens øjeblik til i dag bevares portrætterne kun i par. I modsætning til mange parrede portrætter fra 1600 -tallet. To portrætter af Rembrandt har altid hængt i alle samlinger. Hvad gør dem ellers usædvanlige? Deres størrelse og billede i fuld længde. Kunstneren, der skabte et stort antal portrætter, malede sjældent sådanne monumentale portrætter i fuld længde. Ved at vælge denne type portræt ønskede parret højst sandsynligt at demonstrere deres solide position i samfundet og status. Faktisk tilhørte de overklassen i Amsterdam -borgerskabet. Lærrederne blev malet i perioden med den strålende storhedstid i mesterkarrieren i en alder af 28 år. Han var netop ankommet til Amsterdam, da ordrer fra velhavende aristokratiske familier bogstaveligt talt faldt på ham.

I juni 1633 giftede Martin Solmans (1613-1641), søn af en flygtning fra Antwerpen, sig med Opien Coppit (1611-1689), som var en af de mest berettigede brude i byen.

Martin Solmans

Modelerne Martin Solmans og hans kone Opien Koppit er klædt på som det passer sig i et velhavende Amsterdam nygifte par, og kunstneren er afbildet næsten fuldt ansigt. Han har et fyldigt og skægløst ansigt. Han er klædt i en rig sort jakkesæt, der består af en storstribet frakke, bukser og en kort kappe og en bred og tætsiddende blondekrave. På heltens fødder ser vi hvide strømper med rige blondebuer på strømpebånd. Hovedet er prydet med en bredskygget sort uldhat, dækket af Martens tykke blonde hår. Hans stilling er interessant: højre hånd ligger på hoften under kappen, og venstre forlænges til siden og holder handsken. Baggrunden er dekoreret med et blågrønt gardin.

Opien Coppit

I højre hånd holder pigen en luksuriøs blæser med en guldkæde og sorte strudsfjer. Heltinden går ned ad trapperne og løfter kjolen med venstre hånd for ikke at træde på den. Dette er et dyrt, sort, mønstret silketøj, der graciøst flager med en blondekrave og blonder-trimmede manchetter. På hendes bælte og sko er der blomsterdekorationer med blonder. Et sort slør falder over ryggen. Flere perletråde rundt om halsen og perleøreringe tjener som en lakonisk og moderigtig dekoration. Forresten blev perler på det tidspunkt værdsat mere end diamant.

Storyline og sammenhæng mellem portrætter

Heltenes stilling er interessant: Hvis en mand er afbildet i en statisk position, er heroin i bevægelse. Pigen går til venstre ad en sti brolagt med stenplader og ser direkte på beskueren. Således kan du fange forfatterens plot: manden inviterede damen på en date, han venter på hende, og hun har allerede travlt med at møde ham. Det er bemærkelsesværdigt, at heltene vender mod hinanden. Heltens venstre hånd er rettet mod hans dame i hjertet, og heltens højre hånd er rettet mod hendes beundrer. Et stort, identisk gardin i baggrunden forener de to, ligesom lyset falder på Martins højre skulder og Opiens bløde blondekrave.

De indviklede buer på parrets påklædning skaber en slags krans, der også forener ægtefællerne. Rembrandts præcision og omhyggelige opmærksomhed på detaljer manifesteres i ornamentet på heltens bukser, den ekstravagante dekoration af hans sko og heltens fan. I øvrigt bærer heltenes ansigter helt forskellige udtryk: Martin har et direkte og selvsikkert udseende, det højre hjørne af hans læber er let hævet (et lille smil kan spores, han er helt sikkert tilfreds med denne situation og det planlagte ægteskab med en pige er ønskeligt). Opien har et mere beskedent udseende, hovedet er let bøjet.

Begge portrætter er signeret af forfatteren: "Rembrandt, 1634" og har samme størrelse 210 cm 135 cm. Portrætternes format er det dyreste for den tid og kunne kun bruges til luksuriøse huse med højt til loftet. Ifølge de oplysninger, der er kommet ned til os, blev Martens og Opien gift den 9. juni 1633.

Århundredets aftale

Portrætterne var i besiddelse af Martens og Opien Coppits arvinger, indtil de i 1877 blev solgt til den franske bankmand Gustave Samuel de Rothschild. Portrætterne betragtes som de fineste eksempler på Rembrandts tekniske og kunstneriske dygtighed, når de er bedst, og blev malet i samme periode som Dr. Tulpas Anatomy Lesson.

I 2015 videregav den franske regering oplysninger om, at den ikke var i stand til at holde begge portrætter inden for sine grænser, da Louvre ikke var i stand til at garantere den nødvendige finansiering. Desuden er malerierne ikke blevet erklæret for fransk nationalarv.

Og så blev de to parter - Rijksmuseum og Louvre, ved formidling af auktionshuset Sotheby's, enige om i fællesskab at købe disse malerier. De samlede salgsomkostninger - en rekord for Rembrandts arbejde - 160 millioner euro. Den første dobbelthandel af et kunstværk fandt sted den 1. februar 2016. For første gang i 60 år blev de udstillet på Louvre fra 10. marts 2016 til 13. juni, derefter yderligere 3 måneder på Rijksmuseum, indtil de blev restaureret. Den mellemstatslige aftale indeholdt betingelser for alternativ brug af lærredet: først på Louvre, derefter på Rijksmuseum i fem år og derefter i otte år. Følgelig kan portrætterne ikke leveres til andre organisationer. Tilføjelsen af disse stykker til nationale samlinger markerer kulminationen på 140 års historie mellem Frankrig og Holland.

Malerierne er de eneste eksempler på portrætter i fuld længde af den største maler i den hollandske guldalder. De vidner om Rembrandts uovertrufne dygtighed i præsentation af teksturer og materialer og skabelsen af en utrolig symfoni af sort og hvide nuancer.