Et malerisk optøjer: Hvordan de 14 bedste kandidater fra Imperial Academy of Arts nægtede en guldmedalje, og hvad der kom ud af det

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01

Oprør, optøjer, revolutioner har altid medført ændringer, nogle gange globale, vitale og historisk nødvendige. Så malernes oprør i slutningen af anden halvdel af 1800 -tallet ændrede radikalt det russiske maleris historie. Fjorten akademikere, der gjorde oprør mod ideen om "kunst for kunstens skyld" og forstyrrede konkurrencen om 100 -året for det kejserlige kunstakademi, lagde grundlaget for en sammenslutning af frie kunstnere, som senere blev kendt som Forening af rejsende kunstudstillinger.

Ægte kunst modsat akademisme

Siden grundlæggelsen har Kunstakademiet haft stor indflydelse på kunstnere og deres kreative aktiviteter, alt var under kontrol af dets ledelse. Men med tiden begyndte mange studerende at udtrykke utilfredshed med undervisningsmetoderne i uddannelsesinstitutionen, selvom der før "optøjer" var få mennesker, der sagde dette åbent.

I november 1863 skete der noget ufatteligt inden for murerne på det kejserlige akademi - en grandiose skandale brød ud, som lidt senere ville blive kaldt "de fjorten oprør", som tjente som en forudsætning for skabelsen af en ny retning og historie om Russisk maleri. Så under afslutningsarbejdet meddelte fjorten af de bedste kandidater fra akademiet officielt, at de nægtede at deltage i konkurrencen dedikeret til uddannelsesinstitutionens 100 -års jubilæum, hvor der var en stor guldmedalje og et førsteklasses eksamensbevis.

Akademiets ledelse foreslog temaet for konkurrencearbejdet - "Fest i Valhalla" om det tysk -skandinaviske mytologiske emne. Kandidater, der ansøgte om deltagelse i konkurrencen, ledet af Ivan Kramskoy, betragtede emnet som fuldstændig meningsløst og skilt fra det virkelige liv. Og deres krav om at ændre opgaven og anmodningen om et uafhængigt valg af grunden blev kategorisk ignoreret af undersøgelsesudvalget. Og de unge kunstnere havde ikke andet valg end at forlade publikum og dermed undlade jubilæumskonkurrencen. Alle fjorten bad akademiets næstformand, prins Gagarin, om at beordre dem til at udstede eksamensbeviser "svarende til de medaljer, der blev uddelt tidligere."

Oprørerne blev straks rapporteret til kejser Alexander II, der gav ordren til at levere, i henhold til kravene fra de strejkende, diplomer fra klassekunstnere af anden grad og hemmeligt etablerede uofficielt polititilsyn med dem.

Kunst til mennesker

Oprørske akademikere, der gik ud over akademiets mure, gik ivrigt ind for realisme og en social retning i russisk maleri. Og efter at have afbrudt alle forbindelser til akademiet organiserede tilhængere af Kramskoys ideer den første uafhængige kreative gruppe af ligesindede i russisk kunsthistorie kaldet Artel of Artists. Demokratiske ideer og drømme om universel frihed, om kunstens tilgængelighed for repræsentanter for alle samfundslag blev forenet af et enkelt mål for russiske malere.

Der vil gå omkring syv år, og artelen genfødes igen i "Association of Traveling Art Exhibitions" eller, som vi plejede at høre, den Omrejsende bevægelse. Og hvis Artel kun var det første forsøg på at skabe et fællesskab af kunstnere uafhængigt af akademiets vejledning, kontrol og pres, så har foreningen med succes implementeret disse ideer.

Ved prioriteringen vil jeg gerne bemærke, at det var vandrerne, der gjorde russisk maleri tilgængeligt for beboere i mange byer i det russiske imperium. Efter alt, før det, var alt, hvad der var forbundet med russisk kultur og kunst, hovedsageligt kun koncentreret i Skt. Petersborg, inden for kunstakademiets mure og i private samlinger af aristokrater.

En furore af rejseudstillinger

Og allerede i slutningen af 1871 tog Rejsende i gang med deres kreationer "til folket". Den første udstilling af deres lærreder rejste rundt i byerne og landsbyerne i cirka to måneder. Det blev også præsenteret i Moskva, Kiev og Kharkov. Blandt de malere, der indsendte deres lærreder til provinspublikummet, var Myasoedov, Perov, Shishkin, Ge, Pryanishnikov, Kramskoy og Savrasov.

Denne begivenhed forårsagede også en hidtil uset fornemmelse blandt rejsende selv. Den samlede indkomst fra de afholdte udstillinger udgjorde trods alt næsten 4400 rubler, som var rimeligt fordelt mellem alle deltagerne i partnerskabet, som allerede var en storartet begivenhed. Til sammenligning skal det bemærkes, at den gennemsnitlige årlige indkomst fra alle udstillinger af Kunstakademiet aldrig har oversteget 5.000 rubler. Og for alt det havde de kunstnere, der leverede deres lærreder, ikke en rubel fra salget af deres kreationer - alle pengene gik til statskassen.

"Folkets udstillinger", hvoraf der var omkring halvtreds i hele deres historie, rejste rundt i mange byer i Rusland og bragte kultur og oplysning til masserne. Så det er næsten umuligt at overvurdere betydningen af disse begivenheder.

Læs også: Ukendte sider af det russiske genis personlige liv - Vasily Polenov.

Den eksisterende økonomiske disciplin i partnerskabet og strenge krav til udstillernes kreativitet (som organisationens medlemmer blev kaldt) - tjente den rejsende bevægelse en god service, deres forretning begyndte at blomstre hurtigt. Og i midten af 70'erne fik mange malere, der skrev deres lærreder til vandreudstillinger, ikke kun materiel rigdom, men også landsdækkende berømmelse og anerkendelse.

Denne tilpasning af sager passede dog slet ikke til ledelsen af det kejserlige akademi, det slog alarm og meddelte officielt, at dette havde ført til en langsigtet konfrontation mellem Foreningen af Kunstnere og ledelsen af uddannelsesinstitutionen.

Den kendte samler og filantrop Pavel Tretyakov har gentagne gange forsøgt at fungere som en fredsstifter i denne konfrontation, sagde han.

Læs også: Lidt kendte fakta fra Pavel Tretyakovs biografi.

Og for at være ærlig bør det bemærkes, at Tretjakov havde særlige følelser for vandrerne, hvilket fremgår af hans materielle og moralske støtte fra mange kunstnere, for hvem han var hovedkunden. For eksempel tilhører et særligt sted i Vasily Perovs værk det storslåede portrætgalleri af berømte personligheder i Rusland, skabt under ordre fra Pavel Tretyakov.

Læs også: Lidt kendte sider af Vasily Perovs liv: Hvorfor kunstneren skulle leve under et fiktivt navn hele sit liv.

Uenigheder og opløsning i TPVV

I slutningen af 1800 -tallet forsvandt efterhånden kampen for indflydelse i kunsten. Den daværende ledelse af Akademiet tog et snedigt skridt, der kostede foreningen af den hurtige tilbagegang. Nogle repræsentanter for partnerskabet blev nemlig officielt inviteret til at blive lærere på akademiet for at introducere nye tendenser og nye retninger i dets uddannelsesproces.

Så paradoksalt var det kendsgerning i livet for den omrejsende Arkhip Kuindzhi: først ønskede de ikke at blive optaget på akademiet som studerende, og efter flere år anså akademiet det som en ære at invitere den berømte kunstner til lærernes rækker.

Som et resultat organiserede en gruppe vandrermentorer en af de mest indflydelsesrige grene af akademiet, mens de tog udgangspunkt i det gamle system, hvad der engang blev kæmpet imod, nemlig monopolistiske tendenser. Og igen, såvel som for mange år siden, begyndte generationernes konfrontation: Foreningens ærværdige, fortjente stiftere, der stod ved oprindelsen, mod de begyndende unge kunstnere - udstillere.

Så for eksempel var nybegyndere, der ikke længere har stemmeret, strengt forbudt at udstille deres værker hvor som helst, undtagen i samfundet. Og nu var det ikke let at blive kandidat til medlemskab af Fellowship.

Det er også værd at bemærke, at ved slutningen af århundredet blev otte af de fjorten deltagere i "optøjer", herunder Ivan Kramskoy, tildelt æresbetegnelser for akademikere ved det kejserlige kunstakademi. Og i 1923 ophørte sammenslutningen af rejsende officielt.

Ikoniske lærreder og lidt kendte kreationer af TPHV-kunstnere

I mere end et halvt århundrede har Wanderers skabt russisk kunsthistorie, gjort indbyggerne i provinserne bekendt med moderne russisk maleri og samtidig solgt deres værker. Dette var den mest progressive periode, der afslørede samfundets laster og viste almindelige menneskers hårde liv.

Og som vi kan se, var rejsendes realisme dramatisk og inkriminerende. Plottene afspejlede ofte akutte sociale problemer - klasseulighed, uretfærdighed og fattigdom.