Hvorfor det personlige liv for en bohemske kunstner, der var en yndet kvinde, ikke lykkedes: Konstantin Korovin

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01

Smuk, munter fyr, skødesløs, generøs over for hensynsløshed, kærligt liv til selvglemsomhed, en skæbneskærlighed og en yndling blandt kvinder - sådan karakteriserede dem, der kendte godt kunstneren Konstantin Korovin … Han personificerede det kunstneriske boheme i Rusland i den præ-revolutionære æra. Hele Moskva elskede og ærede ham. Men kun de nærmeste og betroede vidste, hvor utilfreds kunstneren er i familielivet.

Der var sagn om livets kærlighed og kærlighed til livet, Konstantin Korovin. - Alexander Benois kaldte ham, og det var der god grund til. Kunstnerens kreative liv, i modsætning til hans familieliv, levede Korovin frugtbart, lyst og begivenhedsrigt; arbejdet meget, med entusiasme, med forbløffende lethed.

Han blev kaldt den første russiske impressionist, hans arbejde chokerede hans samtidige: nogle var chokerede over uagtsomhed og klodset slag, andre så det vigtigste - coloristens innovation. Den første kaldte Konstantin Korovins værker "dekadence og daubs", den anden, skelnes geni.

Han malede slående portrætter, landskaber, stemninger, fantastiske stilleben, var glad for monumentalt maleri, brugskunst, arkitektur. Og hvad var prisen på hans teaterlandskab, der blev innovativ ikke kun i russisk, men også i verdenskunst.

Alle glade familier er lige så glade, og ulykkelige familier er hver på sin måde

Konstantin Korovin mødte sin kone Anna Yakovlevna Fidler i en ung alder, da hun var korpige i teatret. Snart blev den 16-årige pige gravid og fødte en søn fra Kostya, der døde som spædbarn på grund af at huset konstant manglede penge til mad, læger og medicin. Kunstneren holdt dette forhold hemmeligt, selv for sine venner. Korovin blev først gift med Anna efter fødslen af sin anden søn i 1897. Tidligt ægteskab bragte ikke kunstneren hverken glæde eller lykke. Og kun kærlighed til barnet, men skylden for den førstefødtes død tillod ikke Konstantin at forlade sin kone.

Dette ægteskab var meget mærkeligt og trist. Konstantin Alekseevich levede som før, bortset fra sin familie, som en ungkarl: om vinteren på et værksted eller på et billigt hotel, om sommeren efter afslutningen på teatersæsonen, i Okhotino. Både før brylluppet og efter offentligheden dukkede de dog næsten ikke op sammen. Korovin skrev aldrig specifikt et portræt af sin kone (kun på få malerier kan du finde en lille lighed med hendes ansigtstræk), han nævnte hende aldrig på siderne i sine essays og historier, hvor der var et sted for alle de mennesker, der var tæt på til ham.

I 1910 skrev Korovin: Uopmærksomheden ved hans arbejde gjorde kunstneren så deprimeret, at han afskyede sin kone. Derfor havde han gode grunde til hele tiden at løbe hjemmefra. Desuden var uorden i Korovins ubehagelige lejlighed så "ufattelig", at man kun måtte undre sig over Anna Yakovlevnas sløvhed.

På den anden side er en bohemske kunstner for en familie, uanset hvad du siger, slet ikke en gave. Og hvad kunne Konstantin forvente af en kvinde, der var frataget familielivets glæder?

En lysstråle i kunstnerens liv

Da næsten 40-årige Konstantin Alekseevich første gang mødte 17-årige Nadya Komarovskaya, var han allerede en førende scenograf på Bolshoi og blev betragtet som en ledende skikkelse i teaterverdenen. Derfor er det ikke overraskende, at en håbefuld skuespillerinde, der mødte en smuk kunstner bag scenen, var genert og mistede evnen til at tale.

Pigen kom ind på kunstteatret takket være kunstskolen, der åbnede der, hvor hun i 1902 kom ind i hemmelighed fra sin far, en advokat fra provinserne, der var sikker på, at hans blodlinje studerede på filologisk afdeling på de højere kurser for Kvinder. Nadezhda tog derhen, men samtidig studerede hun skuespil, løb mellem dramaskole og kurser. Efter at have modtaget sin uddannelse arbejdede Komarovskaya et stykke tid i Kiev -teatret og vendte tilbage til Moskva i 1908 ved en af de banketter, hun igen mødte Korovin.

Kunstneren, fascineret af den engang modne unge skuespillerinde, foreslog straks: Han stirrede intenst og muntert på den flove Nadezhda, og hun havde ikke hjerte til at nægte den berømte mester.

Nadya gik regelmæssigt til at posere i malerens atelier, og da portrættet var færdigt, var det at se hinanden næsten hver dag blevet mere end bare en vane for begge. Og snart blev pigen helt forelsket i maleren til bevidstløshed, kun lumsk jalousi gav hende ikke hvile. Nå, hvad kunne der gøres her, mod Korovin, der allerede var langt over fyrre, stormede kvinder som møl til et lys, uanset hvor han dukkede op.

Alle studerende på Moskvas skole for maleri, hvor Korovin underviste, kendte hans hovedbud:. Nadezhda kendte også til hende, men uanset hvor hårdt hun forsøgte, formåede hun ikke helt at slippe af med jalousi. Og mest af alt blev hun hjemsøgt af tanken om Korovins juridiske kone - Anna Yakovlevna.

Nadezhda så tilfældigt denne kvinde flere gange. På det tidspunkt var det en kraftig brunette med regelmæssige, men for store ansigtstræk. Der er intet sind i blikket, ingen interesse for livet. Da den så ud til skuespilleren, var hun mere som en selvtilfreds købmands kone, i hvis adfærd noget "gammeldags købmand, anstrengt, falsk" gled igennem. Komarovskaya, som mange, forresten, at indse, at den overvældende Anna Yakovlevna er den lovlige kone til en charmerende, livsnødvendig kunstner og mor til hans eneste søn, var meget vanskelig.

Det forblev et mysterium for alle, hvorfor netop denne kvinde langt fra alt, hvad der bekymrede kunstneren så meget, hvordan han levede, hvordan han trak vejret, formåede at indtage en så speciel plads i hans liv. Selv gamle venner af Konstantin Alekseevich kunne ikke give et forståeligt svar til Nadya, der blev plaget af formodninger. Korovin selv besvarede ham ikke og afbrød pludselig sine elskedes spørgsmål.

Af natur var Korovin så velvillig og harmløs, at det var utaknemmeligt at blive krænket af ham: på det mest dramatiske tidspunkt af uenigheden kastede han tilfældigt en vittighed, som mod hans vilje kunne få sin modstander til at grine til tårer. Hvilke nag er der? Nadezhda kendte dette godt og fornærmede sig ikke over sin elskede.

I de første år af deres romantik var elskerne uadskillelige. Korovin, der mødte skuespilleren efter øvelser, tog hende med på taverner og restauranter, tog hende med til lejren til velkendte sigøjnere, så hun bedre kunne gennemsyres af den nye rolle. Han tog hende med til Gurzuf for at se det sted, der blev valgt til villaen. - fortalte kunstneren hende ved at stå ved bredden af Sortehavet og drukne i blomster, hvor han skulle bygge en rede, som begge så lidenskabeligt drømte om.

Og hun begyndte oprigtigt at tro, at Anna Yakovlevnas spøgelse snart ville forsvinde fra deres liv. Men ikke alt blev, som de begge drømte. Nadezhda Ivanovna og Konstantin Alekseevich fik aldrig en rigtig familie og et hjem.

Ødelagte håb

I 1914 opstod der brand i et teaterlager, som ødelagde næsten alt, kunstneren gennem årene har skabt til teaterscenen. Derefter tragedien med sin søn Alexei, bevidst ramt af en sporvogn. Forelsket i sin barndomsven Ira Chaliapina foreslog en 18-årig dreng til pigen, hvilket hun nægtede. Og uden tøven i lang tid kastede Alexey sig under sporvognen.

I flere måneder, mellem liv og død, gennemgik han den ene operation efter den anden: De vansirede fødder måtte praktisk talt amputeres. Det var da, at Nadezhdas drøm om ægteskab med Korovin døde fuldstændigt. Det var helt umuligt at forestille sig, at Korovin nogensinde ville være i stand til at forlade sin uheldige lamme søn. Så før eller siden måtte han forlade hende. Det var kun et spørgsmål om tid. Og hun blev ved med at vente og turde ikke forlade sig selv.

Afskeden skete af sig selv. Vinden fra en turbulent revolutionær tid førte dem længere og længere fra hinanden. I de år blev Nadezhda Komarovskaya en eftertragtet skuespillerinde, et nyt postrevolutionært liv kaldte hende for sig selv, og for Korovin "blev de gamle stjerner slukket efter hinanden." I 1920 blev han afskediget fra Bolshoi -teatret, hvor hans kone og søn forlod ørkenen i Tver -provinsen. Uden levebrød var hovedstaden for sulten.

I 1922 bad Korovin, udmattet i kampen for overlevelse, de nye myndigheder om tilladelse til at rejse til udlandet for at behandle sin kone, der fik diagnosen tuberkulose, og for at lave nye proteser til Lesha. Og han rejste til Paris med håbet om et bedre liv. Det var på denne by, som han skildrede så mange gange i sine malerier, og hvor den engang blev modtaget så varmt, at kunstneren satte alle sine håb fast. Men de sidste seksten år af hans liv i Frankrig viste sig at være ekstremt vanskelige for ham.

De malerier, maleren planlagde at sende i 1922 fra Rusland til Paris gennem en agent forsvandt, proteserne bestilt til Lesha mislykkedes, boliger var også stramme, og Anna Yakovlevna blev fuldstændig syg. Og sønnen fra dag til dag, umærkeligt men irreversibelt, blev nervøs, ubalanceret og bitter, med et taberkompleks. Det virkede til, at han i den tragedie lammede ikke kun sine ben, men også sin sjæl. Alexei's unge kone, en emigrantballerina Liza Dumarevskaya, der tog sin lille søn, forlod ham, hvorfor Konstantin Alekseevich var meget bekymret.

Korovin fortsatte med at male, gennemførte individuelle ordrer til teatre i Europa og Amerika. Men pengene manglede stærkt. Manglen på penge undertrykte kunstneren, der arbejdede som en dømt, utrætteligt. Og selv da han begyndte at blive blind, gav han ikke op. Han besad et enestående litterært talent og begyndte at skrive historier. Aldrig i sit liv, selv i de sværeste tider, som ikke tog et lån, lånte Konstantin Alekseevich nu, hvor han kunne. Han beholdt dog de penge, hans ven Boris Krasin sendte til en billet tilbage til Rusland. Men kunstneren var ikke længere bestemt til at vende tilbage dertil. Han døde uventet: han døde i september 1939 på grund af et hjerteanfald på en parisisk gade. Mesteren var 77 år gammel.

Begravelsen af den første impressionist i Rusland lignede et farvel til en tiggers sidste rejse: der var ingen mennesker, der var villige til at give penge til en værdig begravelse af Korovin. Asken af Konstantin Alekseevich Korovin hviler på den franske kirkegård i Sainte-Genevieve-des-Bois. Her ligger Anna Yakovlevna og Alexei, der begik selvmord under en anden depression i 1950, under korset med ham.

I modsætning til hans lærer Konstantin Alekseevich Korovin levede Konstantin Fedorovich Yuon sammen med sin kone i kærlighed og harmoni i 60 år. Læs også: Billeder af kunstneren, der i 60 år elskede en kvinde og en by.