Hvordan brudens sande skæbne udviklede sig fra maleriet "Ulige ægteskab" af kunstneren Pukirev

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01

I september 1863, ved den næste akademiske udstilling i Skt. Petersborg, brød en ægte fornemmelse ud. Takket være sit første store lærred tjente Vasily Pukirev, gårsdagens kandidat fra Moskva -skolen for maleri, skulptur og arkitektur, straks titlen som professor ved Kunstakademiet. Moskva og Skt. Petersborg var fulde af rygter om, at billedet var malet til minde om historien om ulykkelig kærlighed. Men hvem? Der er stadig flere versioner af denne score.

Plottet i billedet er ekstremt klart og forårsager ingen tvetydige fortolkninger. Selvfølgelig kan seerens sympati kun være på den uheldige piges side - næsten et barn, hendes hvide kjole ser ud til at skinne i kirkens tusmørke. Det ser ud til, at der ikke er hemmeligheder og mysterier i lærredet. Imidlertid forbliver dens baggrund uløst indtil slutningen. Kunstneren skildrede flere rigtige mennesker på billedet og sagde enten for meget eller for lidt. For eksempel står Pukirevs ven, kunstneren Pyotr Mikhailovich Shmelkov, bag brudens ryg og ser direkte på beskueren; du kan også finde lederen af Grebensky ramarbejder, der lovede at gøre kunstneren til en ramme for maleriet "som aldrig har været før." Men den bedste mand (den ekstreme figur til højre), med hele sit udtryk, der udtrykker åbenlys utilfredshed med det, der sker, har uden tvivl en portrætlig lighed med Vasily Pukirev selv. Fra udstillingens første dage faldt rygter om, at dette maleri faktisk fortæller om kunstnerens personlige tragedie ikke selv.

Men ifølge en af versionerne skildrede Vasily Pukirev sin vens kærlighedsdrama på billedet. Den unge købmand Sergei Varentsov var forelsket i en pige, men hans forældre foretrak at gifte sig med skønheden til en mand, der var 13 år ældre end hende. Desuden blev den uheldige elsker selv tvunget til at spille rollen som bedste mand ved dette bryllup, da han var i familie med brudgommens familie. Sandt nok, som en rigtig skaber, gav Vasily Pukirev selvfølgelig drama til sit arbejde. Brudgommen her er mindst tredive eller fyrre år ældre end den unge brud. Men det er det, kunsten er til for at afsløre lasterne i det menneskelige samfund. Faktisk "skød" billedet netop fordi fænomenet ulige ægteskaber på det tidspunkt faktisk var en øm almindelig praksis. Dette er allerede begyndt at blive diskuteret i samfundet, da de fleste af de indgåede alliancer ifølge statistikker allerede var sådanne. I februar 1861 blev der endda udstedt et dekret fra Den Hellige Synode, der fordømte ægteskaber med stor aldersforskel, men han ændrede naturligvis ikke situationen.

Flere fakta tyder på, at versionen af Sergei Vorontsov har ret til at eksistere: For det første fortalte hans slægtning Nikolai Varentsov om det i sine erindringer. For det andet er der i den overlevende skitse af maleriet bag brudens ryg også den bedste mand med armene over kors på brystet, der keder gommen med et Byronisk blik, men her er tydeligt afbildet en anden person, faktisk meget lig Sergei Varentsov!

Denne "udskiftning af tegn" forklares med, at situationen med kunstnerens ven allerede var ændret på det tidspunkt, hvor maleriet blev malet, Det var denne livshændelse, der ikke blev vejledende og tragisk. Prototypen på den tårefarvede brud var meget glad i sit ulige ægteskab, og den unge mand bogstaveligt talt et år senere skulle foreslå en anden værdig kvinde og betragtede hans "deltagelse" i billedet som en ulykkelig elsker upassende. Ved denne lejlighed skændtes han endda med Pukirev, og han tegnede i sit hjerte et skæg for den bedste mand … På dette tidspunkt forklarer memoiristen den resulterende lighed med kunstneren selv tilfældigt, og her kommer vi til anden version af dette billeds historie.

Det vides, at den model, som Pukirev tegnede bruden med, var Praskovya Matveeva Varentsova (her er tilfældigheden af efternavne med helten i den tidligere version virkelig tilfældigt). Pigen var det uægte afkom af en meget ædel fyrstelig familie, som tog del i hendes skæbne. Det faktum, at kunstneren var forelsket i hende og gav hende et tilbud, skriver den berømte beskrivelse af Moskvas liv Gilyarovsky:

- V. A. Gilyarovsky. "Moskva og Moskva"

N. A. Mudrogel, den ældste medarbejder i Tretyakov -galleriet, ansat af Tretyakov selv, huskede også:

Det er muligt, at kunstneren efter at have forelsket sig i sin model virkelig foreslog hende og blev afvist af en adelig familie, der foretrak at vælge en mere værdig mulighed for pigen. Herefter blev lærredet faktisk selvbiografisk, og den unge maler synes med sit arbejde at have formået at forudsige sin elskedes ulykkelige skæbne. Denne version modtog uventet bekræftelse i 2002, da en tegning fra 1907 af den berømte Moskva -kunstner og lærer Vladimir Dmitrievich Sukhov kom ind i Tretyakov -galleriet. Forfatteren selv underskrev et blyantportræt af en ældre kvinde:

Det viser sig, at selvom pigen var gift med en rig gammel mand, bragte dette hende ikke lykke og rigdom. Vasily Pukirev selv skrev senere flere interessante malerier, men de gentog ikke succesen med hans første lærred. Kunstnerens liv endte også glædeligt. Ensom alderdom og fattigdom blev hans lod. Imidlertid ser det ud til, at Pukirevs maleri er lykkedes med at gøre, hvad der var uden for kraften i dekretet fra Den Hellige Synode. Den offentlige mening har faktisk fordømt "salg" af brude til velhavende gamle mænd. Så Ilya Efimovich Repin skrev, at Pukirev og historikeren N. I. Kostomarov indrømmede over for venner, at han efter at have set billedet opgav hensigten med at gifte sig med en ung pige. Selvom problemet med ulige bekvemmelighedsægteskaber sandsynligvis tilhører kategorien af evige.

Og i forlængelse af temaet, historien om hvilke hemmeligheder er skjult ved malerierne af Kramskoy og Vrubel