Den mystiske kærlighedshistorie om den lunefulde hertuginde af Alba og den geniale kunstner Francisco Goya

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01

Forholdet mellem Alba og Goya blev betragtet som et af de mest romantiske i historien om spansk kunst. Selvom forbindelsen mellem den uhøflige revolutionære maler og den smukke, lunefulde hertuginde Alba ikke er blevet dokumenteret med sikkerhed, forbliver denne historie yderst interessant på nuværende tidspunkt.

Hertuginde XIII

Blandt de berømte kunstnere, hvis værk indeholder elementer fra gamle stilarter og moderne tid, skiller Francisco Goya sig især ud. Og hertuginde Caetana Alba hjalp kunstneren med at nå toppen af sin kreative karriere. Hendes karakter og titler var lige så prætentiøse som deres komplicerede forhold til mesteren.

Hendes fulde navn er Maria del Pilar Teresa Caetana de Silva Alvarez de Toledo. Caetana de Alba var en intellektuelt nysgerrig, intelligent og kunstnerisk eventyrlysten pige. Hendes bedstefar lærte personligt hende filosofi og fremmedsprog og sendte hende ikke (som mange dengang) til klosterskolen. Hjemmeundervisning af høj kvalitet havde indflydelse på, at pigen var meget selektiv omkring sine omgivelser. Hertugindekredsen bestod af kunstnere og videnskabsfolk.

Efter hendes ægteskab med hertug José Alvarez de Toledo i 1776 blev hun den 13. hertuginde af Alba. Parret blev betragtet som det rigeste i kongeriget Spanien. Udover hendes enorme rigdom bidrog et mystisk forhold til den berømte spanske kunstner Francisco Goya til en konstant interesse for hendes liv og personlighed.

Bekendtskab

Parret mødtes, da hertuginden stadig var teenager. Goya besøgte sine storslåede paladser mange gange for at male hendes portrætter. I 1739 døde hendes mand i en alder af 39 år. Denne begivenhed gjorde Caetana Alba til den rigeste kvinde i Spanien. Enke med en luksuriøs arv og en berettiget brud. 34-årige Alba, strålende med skønhed og høj status, flyttede til familieejendommen i Sanlúcar de Barrameda, nær Cadiz, hvor hun inviterede Goya. Men Goya var ikke så succesrig i denne periode. Francisco Goye var allerede 50, han var døv og kunne ikke komme sig efter den invaliderende sygdom i 1792. Goya blev ramt af lammelse, men nu er det ikke muligt præcist at diagnosticere kunstnerens sygdom. Under alle omstændigheder var Goyas uhelbredelige døvhed et resultat af en sygdom, han havde lidt. Derudover var kunstneren i en dyb personlig krise, hans lærred blev til en krønike over hans mareridt (det velkendte "sorte maleri" af Goya). Han var også gift, hvilket til manges overraskelse ikke forhindrede kunstneren i at bo i hertugindens hus i seks måneder.

Goyas eskorte af den nylig enkehertuginde kombineret med nogle hints i hendes portrætter forværrede rygterne om deres uprofessionelle forhold. Dette var en betydelig social ulighed, som Goya forsøgte at overvinde, men som kunstner, ikke forelsket (som Goyas biografer tror). Til gengæld behandlede hertuginden Goya som andre medlemmer af hendes hof, bibliotekar, læge eller butler. Det menes, at Alba ved den første posering bad kunstneren om at lægge makeup på hende. Goya skrev i et brev:”En kvinde Alba kom til mit studie i går. Hun ville have mig til at male hendes ansigt, og hun fik sin vej. Jeg nyder det bestemt mere end at male på lærred."

Bekendtgørelsen varede ikke længe. Hertuginden døde under meget mystiske omstændigheder i juli 1802 i en alder af 40 år. Selvom det blev sagt, at kvinden døde som følge af tuberkulose og feber, blev der i årenes løb fremsat flere nysgerrige scenarier for, hvad der skete, blandt hvilke der var versioner om forgiftning.

Men den mest nysgerrige mystiske historie forbundet med Goya og Caetana Alba fandt sted i 1945, mange år efter deres død. Madrid -kirkegården i San Isidro, hvor Goya ligger begravet, blev restaureret, monumenterne og inskriptionerne på dem blev fornyet, gravene blev flyttet, reparationsarbejdet varede mere end et år. Som et resultat af restaureringen viste graven for hertuginden af Alba sig at være overfor Goya -panteonen. De elskede hinanden i løbet af livet og var tæt på efter døden.

Portrætter med hertuginden

Vi ser Caetana Alba i mange af Francisco Goyas lærreder. Først og fremmest skabte kunstneren to statelige officielle portrætter af hertuginden: det ene i hvidt, det andet i sort.

Det hvide portræt afspejler en pige med en høj kejserlig talje og yndefuld enkelhed (påvirket af mode i antikken i slutningen af 1700 -tallet). Kjolen er dekoreret med et lyst rødt bredt bælte og sløjfe, suppleret med en koralhalskæde. Buer, der matcher kjolen, er spredt i heltindenes hår og pryder også hunden. Hertugindens udtryk på lærredet er selvkontrol og fasthed. Hun fremstår naturlig og tilbagelænet og viser ingen af de åbenlyse egenskaber ved social status.

Men i det sorte portræt er der en underlig detalje: to ringe med navnene Alba og Goya er synlige på pigens hånd. Desuden peger hånden på underskriften, som indeholder, hvad de officielle dokumenter ikke kan bevise. Dette er sandsynligvis et argument om det sande forhold mellem modellen og kunstneren - "solo Goya" (kun Goya). Sådanne pantekster (rosende ord), der roser malernes dygtighed, optrådte ofte på den tids malerier, men i dette tilfælde kan denne sætning have en anden, skjult betydning.

Vi kan ikke undgå at lægge mærke til det udsøgte tøj i ånden fra slutningen af 1700 -tallet (billedet blev malet i 1797). Det er en sort blondekjole med et rødt skærm og guldelementer (håndledsdekorationer, beklædningsfor og sko). Et tyndt sort slør falder over hendes luksuriøse, kulsorte og tykke hår. Goya fremstillede sin elskede som en sofistikeret spansk skønhed.

Heltinens særlige (i mange henseender skandaløse) berømmelse blev givet af to berømte malerier af Goya, der betragtes som mesterværker af spansk kunst - "Maja Nude" og "Maha Dressed".