Hvorfor Pablo Picassos venner ikke kunne lide ballerinaen Olga Khokhlova, og hvordan hun ændrede kunstnerens liv

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01

Lidt blev sagt om Pablo Picassos første kone, og selv da talte de på en ikke særlig venlig måde. Ingen af kunstnerens venner skjulte deres modvilje mod Olga Khokhlois personlighed. Picassos biografer taler sjældent om hende som en væsentlig del af hans liv. Det var svært at finde mennesker så forskellige i karakter, verdenssyn og moralske værdier, der elskede hinanden lige så meget, som de hadede.

Hvordan "kreativitetens muse" blev "livets muse"

Olga og Pablo mødtes på turné i Italien i 1917.

Han er en femogtredive-årig kunstner med mange års fattigdom og vildt liv i Montmartre. På hans lærreder er de første skønheder i Paris, Fernanda Olivier og Eva Guell, der poserede for ham i deres bedste år.

Hun er en 26-årig berømt "pensioneret" ballerina. I erindringerne om sin første ægtefælle fremstår Olga som en middelmådig danser og en egoistisk kvinde, der forfulgte egoistiske mål i ægteskabet.

Ved det første møde fascinerede Olga Picasso med sin skønhed og kyskhed. Kunstneren besluttede at vinde hjertet af en slavisk kvinde med et varmt andalusisk temperament og talent. Pablo dedikerede de lyseste penselstrøg til en kvinde.

Khokhloa var utvivlsomt en "utraditionel" muse. Picasso kopierede sine bedste kreationer fra ligene af prostituerede og modeller, men indtil nu har piger fra "anstændige familier" ikke poseret for ham.

Deres forhold udviklede sig ekstremt hurtigt. Beslutningen om at gifte sig blev lettet af oktoberrevolutionen, som ikke tillod datteren til en oberst i tsarhæren at vende hjem uden at risikere sit liv. I juli 1918 blev parret gift i Alexander Nevsky -katedralen i Paris, på trods af kunstnerens venners kategoriske undskyldninger. Den næste dag blev Picasso offentliggjort i en socialites nye sociale status.

Hvorfor, omgivet af Picasso, ikke kunne lide den russiske udvalgte af kunstneren

Deres oprindelse og fortid var ekstremt forskellige. Hun foretrak sociale arrangementer frem for fulde sammenkomster med venner.

Hendes direkte indflydelse på Picasso manifesterede sig gradvist. Det hele startede med tøj, som Pablo aldrig lagde vægt på. Først fik han en personlig skrædder, og derefter - smarte dragter med et guldur, der kiggede op af en vestlomme. De hentede stamtavlehunde ind, ansatte en tjener og flyttede ind i fashionable lejligheder.

Lejligheden til Picasso -parret var strengt opdelt i mandlige og kvindelige dele. Olgas pedanteri var et af de træk, kunstnerens boheme -venner bogstaveligt talt ikke kunne holde til.

Tidligere venner på Bato Lavoir var chokerede over så radikale ændringer og fandt indflydelsen fra den russiske aristokrat "ondskabsfuld" og "spildende".

Det manifesterede sig også i Picassos værker. Den første halvdel af deres ægteskab levede lykkeligt og vendte kunstneren tilbage til den klassiske stil. De siger, at når Olga engang bad sin mand om at male hendes ansigt genkendeligt, som svar på dette, skrev Pablo mange realistiske portrætter af ballerinaen.

Efter fødslen af sin søn i 1921 rejste Picasso sig af stolthed og faderlig kærlighed og overførte al sin kærlighed på lærreder. Olga indtog en anden rolle - familiens mor.

Den tidligere ballerina formåede at kombinere utallige sekulære teknikker med at opdrage sin søn. I familien begyndte der at opstå uenigheder på grund af Olgas overdrevne opmærksomhed på sin søn. Kontinuerlig irritation Picasso sprøjtede ud i maling.

I sommeren 1923 lejede kunstneren en lejlighed ovenpå og indhegnede sig for sin kone og barn. Ingen af tjenerne fik lov til at komme ind i det, og selv Olga måtte bede om lov til at besøge sin mand. Picasso vendte gradvist tilbage til årene med sit ungkarlsliv og forsvandt oftere og oftere på bordeller.

Idyllen varede ikke for evigt: hvordan kunstnernes par og hans "Melpomene" brød op

Det skete i januar 1927. Picasso gik i nærheden af Galeries Lafayette, da sytten-årige Marie-Therese Walter mødtes undervejs. Den unge skønhed vidste lidt om kunst, men hun blev kunstnerens nye mus.

Olga lærte som en klog kvinde om hendes mands forhold på siden. Selvfølgelig tog hun dem ikke alvorligt, men hun holdt ikke ud af det. Tårer og raserianfald gjorde Pablo vrede, og han begyndte at distancere sig endnu mere.

Hans maleri fra 1929 "En stor nøgen kvinde i en rød stol" er yderst veltalende. Linjerne, der viser lærredets heltinde, viser skaberens had til Olga. Picasso kunne ikke slippe af med hende i det virkelige liv, så han skæmmede nådesløst en kvinde på sine lærreder.

Da Maria Teresa fødte sin datter, var forholdet mellem ægtefællerne værre end nogensinde. Situationen blev forværret af ægteskabelig kontakt, ifølge hvilken Khokhlova ejede halvdelen af kunstnerens indkomst.

Snart mistede Picasso interessen for Marie, men havde ikke til hensigt at vende tilbage til Olga. Han fandt inspiration i Dora Maar, og derefter i den unge Françoise Gillot. Hans sidste hobby bliver, fyrre år yngre, Jacqueline Rock.

Khokhlova led og ventede på, at han vendte tilbage. Og han skiftede til gengæld modeller og elskere, og gav dem nu ikke en chance for at indtage en vigtig plads i hans liv. For den religiøse Olga var det utænkeligt at opløse kirkeægteskabet. Oven i købet havde hun ikke længere nogen slægtninge, undtagen Pablo, der pludselig ikke havde brug for hende.

Ensomhed og fragmenter af lykke Olga Khokhlova

Mange biografer af Picasso bemærkede, at Olga lavede en rent kvindelig fejl. Hun blev helt afhængig af sin mand, dagdrømte om sjælsdialog og dramatiserede deres forhold, mens kunstneren stræbte efter absolut frihed fra verdslige konventioner.

Da han ikke ville dele sin formue med sin hadede kone, anmodede Pablo aldrig om skilsmisse, og Olga Khokhlova forblev hans lovlige kone indtil hendes død.

Kvinden holdt desperat fast i fortidens lykkelige øjeblikke og forfulgte Picasso med påmindelser om hendes løfter til Gud. Hun sendte ham hjerteskærende breve og fotos af sin voksne søn.

I 1953 fik Olga diagnosen et alvorligt stadium af onkologi. Sygdommen udmattede hendes krop i lang tid og smertefuldt. Hun tilbragte de sidste måneder af sit liv på hospitalet og bad bekendte ringe til Pablo. Kunstneren kendte til anmodningerne fra sin døende kone, men han fandt aldrig et minut til at besøge hende.

Olga Ruiz Picasso døde på Beau Soleil hospitalet i en alder af treogtres i bitter ensomhed og med dyb vrede mod sin mand. Hun blev begravet på en af de smukkeste kirkegårde i Frankrig - Du Grand Jas ("Cote d'Azur Pere Lachaise"), men Picasso kom aldrig for at sige farvel til sin første kone. Han arbejdede på at skabe endnu et evigt mesterværk.