Hvordan en talentfuld kunstner ødelagde hans muse, som han malede 28 portrætter med: Anselm von Feuerbach og Anna Risi

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01

En kvindes skønhed er en skrøbelig og kortvarig gave. Skæbnen for en af de mest slående kvinder i det 19. århundrede er et perfekt eksempel på dette. Imidlertid udødeliggjorde kunstneren, der forårsagede hendes ulykker, billedet af denne klassiske romerske kvinde og gav hende skønhed evighed. I gamle malerier for næsten 200 år siden er den brændende skønhed stadig god, som om livets vanskeligheder endnu ikke havde rørt hende.

Anna blev født omkring 1835 i det gamle romerske kunsthåndværkskvarter i Trastevere på Tiberens vestbred. Den gamle by, hvor snesevis af racer og nationaliteter har blandet sig, skabte dette mirakel i dybet - en kvinde med en utrolig, mindeværdig skønhed, der syntes at være født til at stille op til portrætter af ædle romerske kvinder. Alt dette skete imidlertid meget senere. Først levede hun livet som en almindelig byboer. Forældre gav Anna til en skomager, hun fødte et barn. Et par år mere, og kvinden ville være blevet til en almindelig matron, men det skete sådan, at den engelske maler Frederick Leighton lagde mærke til hende. Han malede flere malerier med flamboyant italiensk, og de var en kæmpe succes. Anna fløj imidlertid ikke højt i drømme - hun forblev en trofast kone og en hengiven mor. Hun poserede kun for kunstneren for at genopbygge familiebudgettet.

Den smukke italienske kvinde er blevet en eftertragtet model. Rom i midten af 1800 -tallet blev betragtet som et rigtigt mekka for kunstnere. Romantiske og samtidig farverige malerier var populære hos kunderne, så mange malere malede Anna. I 1855 kom en håbefuld tysk kunstner Anselm von Feuerbach til Rom. Legatindehaveren for storhertugen af Baden drømte om at male på historiske og mytologiske temaer. Anna faldt overraskende præcist ind i den type, han havde brug for til sådanne lærreder: hvid hud, brændende sort hår, klassiske ansigtstræk - hun var en næsten ideel model, kunne tjene som en skønhedsstandard i sin tid og på samme tid syntes det at det var en genoplivet gammel romersk statue - så meget svarede dens profil til de gamle kanoner.

At dømme efter de overlevende portrætter var Anselm en rigtig smuk mand. Den unge talentfulde kunstner formåede at fange sin model så meget, at Anna forlod familien, forlod sin mand og barn og blev til en bevaret kvinde. Fra et moderne synspunkt kunne man bebrejde denne kvinde for hendes uansvarlige holdning til sin lille søn, men vi må ikke glemme, at i den tid eksisterede ikke engang begrebet skilsmisse for almindelige mennesker, og ifølge lovene, børn altid blev hos deres far, hvis en kvinde pludselig besluttede at ændre din skæbne. Derfor tog Anna, ligesom den berømte heltinde i de russiske klassikere, dette vanskelige valg - mellem kærlighed til en mand og et barn.

Maleren og hans mus var uadskillelige i seks år. I løbet af denne tid skabte Feuerbach 28 lærreder, og hver af dem deltog Anna Risi: Medea, Iphigenia, Laura, Miriam, Bianchi Cappello eller bare en ædel romersk kvinde - hun prøvede på mange billeder og ændrede endda hendes navn - hendes navn var nu Nana. Takket være disse lærreder steg Anselm von Feuerbach virkelig til toppen af den maleriske Olympus, i dag betragtes denne kunstner som en af de mest betydningsfulde tyske historiske malere i det 19. århundrede, men han blev hurtigt træt af sin første romerske muse.

I dag er det svært at sige, om dette par virkelig var skyfri lykkeligt, og af hvilken grund de brød op. Seks år senere fortsatte Anselm sin stjernerejse - han havde en ny model, men for Anna var det hele slut. Sandsynligvis forstod hun perfekt, hvad hun selv var ved at gøre, og forlod sin mand - i disse dage adskilte et sådant trin entydigt og uigenkaldeligt en kvinde fra et anstændigt samfund, selvom dette samfund bare var almindelige borgere. Anna kunne fortsat kun eksistere på bekostning af mænd. Hun kontaktede en velhavende englænder et stykke tid, men dette forhold varede ikke længe. Det vides, at hun flere år senere kom til sin første elsker, bad ham om hjælp, men han nægtede. Hvad der skete med hende næste er ukendt. Mest sandsynligt stillede Anna et stykke tid for kunstnere, indtil hun mistede sin eneste, men kortvarige gave - skønhed. Hendes dage endte sandsynligvis i fattigdom.

På malerier af store kunstnere ser kvinder normalt skrøbelige og sarte ud, men de modeller, der udgjorde for velopdragen damer, var ikke altid de samme i livet. Renoir's skandaløse muse blev endda kaldt "Scary Marie".