Hvorfor de Granges maleri kaldes mærkeligt: "The Saltonstall Family"

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01

Dette nysgerrige maleri af David de Grange henter inspiration fra historien om dynastiske grave fra 1600 -tallet, hvor levende og døde fusionerede sammen. Saltonstall -familien skildrer Sir Richard Saltonstall og hans to børn ved sengen sammen med sin afdøde kone. Hvem er den anden kvinde på billedet med barnet? Og hvorfor betragtes lærredet som mystisk?

Om kunstneren

Forfatterskabet tilskrives traditionelt David de Grange, der er kendt som en miniatureportrætmaler og grafiker. De Grange kom fra en immigrantfamilie fra Guernsey og blev døbt i 1611 i den franske kirke i London. Senere blev han katolik. Under borgerkrigen i England og den efterfølgende Commonwealth-periode (1642-60) stillede de Grange sig sammen med royalisterne (monarkisterne) og skabte mange miniaturer til kong Charles II. Hans far kom fra Guernsey og bosatte sig i det centrale London i Blackfriars -området. David blev døbt i London den 24. maj 1611 i den franske huguenotkirke. Senere blev han katolik. De første kendte værker af de Grange er to graveringer fra 1627 og 1634.

I 1636 giftede kunstneren sig med Judith Hoskins, niece til John Hoskins og Samuel Cooper, begge miniaturister. Det er sandsynligt, at dette forhold hjalp de Grange med at blive miniaturist. Mange værker har overlevet, underskrevet med de Granges initialer "DDG", der dateres tilbage til 1639. Et stort maleri er det berømte gruppeportræt af familien Saltonstall, nu i Tate Gallery.

"Familien Saltonstall": plot

Saltonstall-familien tilhører samlingen af jarlen af Guildford, som blev solgt til Roxton Abbey den 22.-24. Maj 1933. Det var nummer # 718, og maleriet blev dengang kaldt The Saltonstall Family. Maleriet menes at skildre Sir Richard Saltonstall med sin familie fra Chipping Warden, Oxfordshire. Han blev enke i 1630. Baseret på dette betragtes den blege skikkelse i sengen ifølge kunsthistorikere som et posthumt billede af hans første kone, Elizabeth Bass. Parrets børn, Richard og Ann, er også afbildet her.

3 år efter sin første kones død giftede Sir Richard sig igen med en dame ved navn Mary Parker (en rigt klædt kvinde, der sad til højre med et barn i sine arme). Forresten ligner Parkers ansigtstræk meget basens udseende. En mærkbar forskel er ansigtets skygge (den første heltinde har et rødt, sundt ansigt, og den anden er dødelig bleg). Et barn svøbt i et luksuriøst rødt tæppe i armene på Mary Parker - hendes søn med Richard (enten John (født i 1634, men døde i sin ungdom) eller Philip (født i 1636)).

Symbolik og mystik

I samme 1636 bestilte Sir Richard Saltonstall et portræt af David de Grange med sin familie og … hans afdøde kone. I moderne realiteter vil et sådant plot virke mystisk og endda skræmmende. Og så bliver dette”vidunderlige” familieportræt et helt puslespil for publikum. Men svaret på rebus ligger i gamle traditioner. Det er muligt, at kunstneren hentede inspiration fra de udførlige dynastiske monumenter fra 1500- og 1600 -tallet, hvor de levende og de døde var ét. I hånden på malerens kunde ser beskueren en handske, som han holder ud til sin afdøde kone. Dette kan vurderes som en ære og taknemmelighed til Sir Richard, som han udtrykker over for sin afdøde kone.

Sammensætning

Maleriet har en vandret komposition og er dårligt belyst. Lyset er kunstigt skabt af kunstneren for at fokusere publikums opmærksomhed på ansigterne og tørklædet (det er de dele, der fremhæves af lyset). Seeren gjorde sandsynligvis opmærksom på kæden af kærlighed og familiebånd: børn holder i hånd, den ældste søn holder sin fars hånd, og han peger med sin venstre hånd på den afdøde kone. Ja, drengen var iført en pigekjole, hvilket er normen i midten af 1600-tallet. Drenge begyndte kun at bruge bukser i en alder af 6-7 år.

Røde gardiner på en baldakin omkring en stor seng, en rød stol med guldpynt, rigt dekorerede vægge, blondetøj, et orientalsk tæppe på gulvet - alt dette er et tegn på luksus og høj status for helte. Indretningen giver også dette grand dynastiske look et festligt snarere end dystert look (givet plottet). Således er de Granges maleri både en mesterlig udførelse af et gruppeportræt og også et lærred baseret på gamle begravelsestraditioner og familiens minde.