Bag kulisserne "Spejle": Hvorfor Margarita Terekhova kaldte mødet med Andrei Tarkovsky hovedbegivenheden i hendes liv

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01

Den 4. april ville den berømte sovjetiske filminstruktør og manuskriptforfatter Andrei Tarkovsky være fyldt 88 år, men tilbage i 1986 døde han. En af hans mest berømte film var filmen "Spejlet" med Margarita Terekhova i titelrollen. De fleste seere kendte hende som Milady fra The Three Musketeers og Diana fra Dogs in the Manger, og de færreste ved, at hun blev kaldt “Tarkovskys skuespillerinde”, og hun overvejede selv at møde denne instruktør som en af de vigtigste begivenheder i hendes liv … Hvad forbandt dem egentlig?

For Andrei Tarkovsky var denne film en selvbiografisk, en slags bekendelse bygget på komplekse associative rækker og billeder, en række drømme og erindringer, hvor han tegnede paralleller mellem ham selv og sin far - hans forældres skilsmisse, barndom efter krigen, sin egen skilsmisse. Hovedpersonen er smerteligt bange for at miste forståelsen af sine nærmeste - hans kone, mor og søn, og i forsøget på at redde sin familie vender han sig til barndomsminder og forsøger at finde svar på hans spørgsmål og begrundelse for sine følelser i dem. I den første version blev scriptet kaldt "Confession". Vanskelige forhold til forældre lod ikke direktøren gå, fik ham til at forstå fortiden, og manuskriptet var baseret på hans minder om barndom og familie. Hans fars stemme lød off-screen, hans mor deltog i optagelserne.

Tarkovsky sagde om sin idé: "".

Manuskriptet til "Mirrors" gentog på mange måder instruktørens skæbne: da han var 5 år gammel, forlod hans far, digteren Arseny Tarkovsky, familien. Både far og søn oplevede lignende begivenheder - efterlod deres kone og børn, søgte efter kærlighed og en smertefuld skyldfølelse foran deres kære. Forfatteren af bøger om Tarkovsky, Leila Alexander-Garrett, filmkritiker og oversætter, skrev om ham: "".

Margarita Terekhova har optrådt i film siden 1965, men inden hun optog i "The Mirror" dukkede hun op på skærme, hovedsageligt i film-forestillinger. Hun betragtede sin mentor i biografen Andrei Tarkovsky, som var den første af instruktørerne, der virkelig afslørede sit kreative potentiale som en dyb dramatisk skuespillerinde. I hans film spillede hun 2 roller på en gang - heltens mor og hans kone, og faktisk den samme kvindelige type to gange før og efter krigen. Derefter arbejdede hun kun med instruktøren én gang - i stykket "Hamlet", men det var Terekhova, der blev kaldt "skuespillerinden i Tarkovsky."

Tarkovsky kaldte Anatoly Solonitsyn og Margarita Terekhova for ideelle skuespillere, fordi de "stoler på instruktøren som børn." Men selv på trods af denne absolutte tillid optrådte der ikke umiddelbart en gensidig forståelse på sættet mellem dem. Terekhova var vant til at arbejde uafhængigt af billedet, for at bygge rollens drama, og Tarkovsky ønskede ikke fra hende et spil, men direkte, livlige reaktioner, pålideligheden af psykologiske tilstande. Derfor lod han hende ikke engang læse manuskriptet.

Normalt var alle skuespillerne ærefrygt for hans geni og turde ikke gøre indsigelse mod ham, og alle blev meget overraskede, da Terekhova nægtede at udføre de opgaver, der blev tildelt hende. I en af scenerne måtte hendes heltinde hugge hovedet af en hane, som skuespilleren blankt nægtede at gøre og forlod sættet og kastede i hendes hjerter: "" Tarkovsky tog hende til side og sagde: "" Ikke desto mindre instruktøren afviste denne episode.

En af Terekhovas unikke egenskaber og hovedfordele betragtede instruktøren hendes negative charme, en slags dualitet og mystik, evnen til at være både attraktiv og frastødende på samme tid. Han overvejede at møde hende sit held, beundrede hendes oprigtighed og spontanitet på sættet og kaldte hende senere "en almindelig genisk skuespillerinde." Og under repetitionerne af stykket "Hamlet" sagde engang til hende: ""

Kollegaer hviskede, at sådan en særlig holdning hos Tarkovsky til Terekhova var dikteret af hans personlige sympati, og at der var en affære mellem instruktøren og skuespilleren. Men det var for let til at være sandt. Da skuespilleren 5 år senere havde en søn, og hun ikke gav hans fars navn, tilskrev nogle endda faderskab til Tarkovsky, hvilket ikke var sandt. Tarkovskijs søster sagde, at der på sættet løb en gnist mellem dem, og direktøren indrømmede selv: "". Det er usandsynligt, at hans ord kan tages bogstaveligt - i samme film blev hans kone filmet, som konstant var i nærheden, og Terekhova var snarere en inspirationskilde. Ganske vist argumenterede medlemmerne af filmholdet, at kvinderne ikke kunne stå hinanden, og instruktørens kone klagede over, at han kun betaler al sin opmærksomhed til Terekhova og ikke arbejder på hendes rolle.

Den hemmelighedsfulde Terekhova kommenterede slet ikke deres personlige forhold og beundrede altid Tarkovskys professionalisme og kaldte arbejdet med ham en skæbnesgave og en af de vigtigste begivenheder i livet. Og det var det virkelig. Skuespilleren sagde om ham: "".

Arbejdet med Tarkovsky blev en æra af dannelse for Terekhova som skuespillerinde og opdelte hendes kreative biografi i "før" og "efter". Men deres forhold var snarere en kreativ romantik mellem Genius og Muse. Efter Tarkovsky havde skuespilleren simpelthen ikke råd til at handle i dårlige film og gå med til roller i serier - måske derfor forsvandt hun fra skærmene så tidligt.

I den sovjetiske billetkontor fik "Mirror" kun den anden kategori, men i udlandet blev Tarkovskijs film værdsat til sin sande værdi: han modtog prisen som den bedste udenlandske film, der blev vist i Italien i 1980. Og ifølge resultaterne af en meningsmåling af International Association of Film Critics kom "The Mirror" ind på top -100 af verdens bedste film.

Hun kaldes en af de mest mystiske indenlandske skuespillerinder, fordi hun ikke afslørede sine hemmeligheder for nogen: 3 ægteskaber og 2 hemmeligheder for Margarita Terekhova.