"Mymra" eller trendsætter: Hvordan det lykkedes heltinden i "Office Romance" at genopdrage sovjetiske embedsmænd

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01

Historien om Askepot i enhver af dens variationer vil til enhver tid være populær. Og historien om transformationen af en uattraktiv boss-krakker til en sexet skønheds-fashionista-endnu mere. Derfor gjorde billedet af Lyudmila Prokofievna Kalugina fra "Office Romance" et så stærkt indtryk på hele generationen af sovjetiske kvinder. Men var det let at oprette og overføre til skærme? Ja og nej.

Der kunne ikke være andre ansøgere

For rollen som Kalugina blev Alisa Freundlich, ligesom andre udøvende nøgleroller, taget uden prøver. Ryazanov havde ingen andre kandidater: For det første var det kun Alisa Brunovna, der efter hans mening ideelt kunne spille transformationen fra en uhøflig arbejdsnarkoman til en spektakulær skønhed, og for det andet var en invitation til at skyde i "Office Romance" som en kompensation for hendes mislykkede deltagelse i andre malerier af Ryazanov. For eksempel i "Husarballaden" spillede Alisa Freundlich auditionen godt, men i sidste øjeblik blev det besluttet ikke at risikere det, for i hendes billede af den unge mand-husar blev noget feminint stadig uforvarende gættet.

Lyudmila Prokofievnas rolle lovede uden tvivl at være både karakteristisk og interessant, så Freundlich gik gerne til dette eksperiment.

Vi ramte mærket med billedet

For at skabe billedet af Kalugina gennemgik skuespilleren snesevis af Mosfilm-tøj og valgte den mest almindelige udseende og lurvede dragt. Operatøren af billedet lå rundt med gamle briller i mørke tykke rammer, og han foreslog, at skuespilleren prøvede dem. Brillerne komplementerede perfekt den gammeldags chefs udseende og blev det mest genkendelige element i hendes billede.

Hvis i filmen "mymra" specielt udviklede en elegant gangart, måtte skuespilleren, der spillede hende, tværtimod træne for at skildre, hvordan kantede, uhøflige embedsmænd går, for i livet var hun selv elegance. Det er i dag, at den kvindelige chef normalt besøger skønhedssaloner og klæder sig op og ned. I sovjetiske tider var der mange sådanne "mymrs" på institutioner, så skuespilleren havde eksempler nok at følge.

Det outfit, hvor Kalugina skulle vises på arbejdet, efter hendes transformation blev syet af en halvuldet plaid i Modelhuset ifølge en skitse specielt udviklet til filmen. Kjolen afslører et flyvende billede af efterkrigstidens amerikanske skuespillerinder (smal talje, fluffy nederdel), som i mange tiders sovjetiske kvinders sind var forankret som et symbol på en charmerende skønhed.

For at vise billedet af en embedsmand med høj status valgte filmskaberne et passende hus. Kalugina kunne naturligvis ikke bo i udkanten, ligesom Veras sekretær, og i øvrigt i Moskva -regionen som en almindelig medarbejder Olenka. Derfor bosatte hun sig i en muret 12-etagers bygning på Bolshaya Nikitskaya. På det tidspunkt var det en af de mest prestigefyldte nye bygninger i centrum af Moskva, hvor nomenklatura -arbejdere, store chefer og fremtrædende kunstnere boede.

Billedet af en velhavende embedsmand blev suppleret med tilsyneladende mindre præg. For eksempel, før en telefonsamtale med Novoseltsev, tørrer Kalugina støvet fra lysekronen. Sådanne krystalkroner med vedhæng i begyndelsen af 70'erne og 80'erne var et gnid af mode og blev betragtet som et symbol på ejernes rigdom. Som ved en tilfældighed vises både knappe og moderne udstyr til disse tider i hendes lejlighed. Alt dette understregede yderligere ensomheden hos en kvinde, der har alt andet end personlig lykke.

På sættet

Eldar Ryazanov forstod, at Alisa Freundlich for det meste er teaterskuespillerinde, og hun ville ikke arbejde så behageligt på sættet som på scenen. Han bemærkede også korrekt, at det ikke er et spørgsmål om et minut at vænne sig til billedet af en uhyggelig "mymry", og at optage en film, som det er sædvanligt i biografen, i små segmenter, når scenerne hopper kronologisk, i dette tilfælde vil ikke lykkes. Freundlich kan jo ikke spille beskidt om morgenen, om aftenen - en flirt forelsket i hår og make -up, og om morgenen - igen, jeg er beskidt. Derfor besluttede direktøren at afvige fra reglerne og skyde billedet i den rækkefølge, begivenhederne finder sted, i lange lange løb. Derudover stod kameraerne under scenerne med Kalugins deltagelse, så de ikke var for mærkbare for skuespilleren, og kameramændene tog ikke nærbilleder hver for sig, men under optagelserne. Takket være dette kunne Alisa Freundlich føle sig godt tilpas.

Under dialogerne tillod instruktøren skuespillerne at improvisere. Freundlich og hendes partner Myagkov opførte sig særligt kreativt under scenen i Kaluginas hus: hele dette stykke af filmen er en kontinuerlig improvisation. Sådan blev deres berømte dialog næsten ved et uheld født: "Jeg har et forslag til dig." "Rationalisering?"

Sovjetiske kvinders idol og et vartegn for embedsmænd

Efter filmens udgivelse modtog skuespilleren et hav af breve fra sovjetiske kvinder. De skrev, at Lyudmila Prokofievna i et nyt billede er deres idol. Mens de så filmen, skitserede kvindelige frisører konturerne af hendes kjole og forsøgte derefter at lave lignende mønstre for at sy noget lignende til sig selv. Og frisørsalongens besøgende bad mesteren om at lave sit hår, "som Kaluginas."

Jeg må sige, at Kaluginas kjole efterfølgende blinkede flere gange i flere andre sovjetiske film, men kun i "Office Romance" gjorde det sådan et stænk på publikum, der spillede i kontrast til det gamle kedelige kostume.

I øvrigt endnu en sjov kendsgerning. Det blev bemærket, at det var efter optræden på skærmen i filmen "Office Romance", at mange sovjetiske høvdinge, der aldrig havde passet på deres udseende, genkendte sig selv i hendes billede og fulgte hendes eksempel - ændrede deres image. Cheferne ville virkelig ikke have, at deres underordnede, der også så filmen, skulle sammenligne dem med heltinden på ministeriernes og afdelingernes sidelinie! Som følge heraf er der mange flere elegante, moderigtigt klædte embedsmænd i institutionerne.

Sådan en velovervejet karakter og billede vendte hovedet på mange "blå strømper" på hovedet. Ak, efter filmens udgivelse, af en eller anden grund modtog næsten alle nøgletalerne på billedet USSR's statspris, bortset fra Alisa Brunovna. Hun blev dog ikke særlig fornærmet, for i sovjetårene skete sådanne uretfærdigheder hele tiden, og ingen af skuespillerne blev overrasket. Men Alisa Freundlich blev derefter kåret til årets bedste skuespillerinde ifølge magasinet "Soviet Screen", som virkelig var populær anerkendelse.

Ikke mindre interessant er de billeder, han skabte i biografen Yuri Vasiliev, en anden stjerne af sovjetiske skærme fra 70'erne og 80'erne.

Tekst: Anna Belova