Hvordan "anti-sovjetisk rockopera" blev en kult i Sovjetunionen: Mystik og magi i "Juno og Avos"

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01

Den 27. oktober ville den berømte skuespiller, People's Artist of the RSFSR Nikolai Karchentsov være fyldt 76 år, men for to år siden, dagen før hans 74 -års fødselsdag, døde han. Han spillede snesevis af slående roller i teater og biograf, og hans mest mindeværdige værk på scenen var hovedrollen i den legendariske rockopera Juno og Avos. Denne forestillings skæbne var forbløffende: i Vesten blev den kaldt en "antisovjetisk rockopera", men samtidig var den ikke forbudt i Sovjetunionen og endda tilladt at turnere i udlandet. Sandt nok skete dette takket være Pierre Cardins intervention …

Ofte kaldes "Juno og Avos" den første sovjetiske rockopera, selvom komponisten Alexei Rybnikov og instruktøren Mark Zakharov tidligere havde iscenesat rockoperaen The Star and Death of Joaquin Murieta i 1976. To år senere viste Rybnikov Zakharov sine improvisationer baseret på ortodokse sang og tilbød at lave et teaterstykke baseret på The Lay of Igor's Campaign. Digteren Andrei Voznesensky blev ikke revet med af denne idé, og han præsenterede instruktøren for en anden version af plottet - hans digt "Måske!" Næste dag besluttede direktøren at komme på arbejde.

Mark Zakharov var ikke sikker på, om dette projekt lykkedes - hans tidligere rockopera blev afvist af kommissionen 11 gange. I det, der skete derefter, så direktøren en form for mystik. Voznesensky fortalte, hvordan de sammen med Zakharov gik til Yelokhovskaya -kirken og tændte lys ved ikonet for Kazan Guds Moder, som blev nævnt i digtet. "Juno og Avos" blev accepteret første gang.

På det tidspunkt havde Nikolai Karachentsov optrådt på Lenkom -scenen i 11 år, siden han i 1967, umiddelbart efter eksamen fra Moskva Art Theatre School, blev optaget i denne teatergruppe. Sandt nok fik han de første 6 år kun sekundære roller. I biografen udviklede hans kreative skæbne sig på samme måde - bred berømmelse kom først til ham efter 30 år, da han spillede hovedrollen i filmen "Den ældste søn" og 2 år senere - i "Hunden i krybben ". Men aldrig tænkte Karachentsov på at forlade teatret, som om han vidste: hans fineste time var foran. Han sagde: "". Snart var der virkelig meget sådant arbejde for ham, fordi Zakharov ikke var i tvivl om, at han ville finde en rolle for skuespilleren i sin nye forestilling.

Komponist Alexei Rybnikov sagde: "". Efter at alle havde hørt Karachentsovs sang i musicalfilmen "Dog in the Manger", var der ingen i tvivl om, at han kunne udføre alle vokalpartierne i stykket på egen hånd.

Selvom alt gik meget godt, og skuespillerne glimrende legemliggjorde ideen om instruktør, digter og komponist, var der ingen, der forventede, at stykket umiddelbart ville blive vist. I sin bog "Måske" mindede Nikolai Karachentsov om, at ved den lukkede premiere på forestillingen foran statskommissionen skælvede hans knæ af spænding: "".

Spændingen viste sig at være forgæves - takket være et sammenfald af lykkelige omstændigheder eller endda mystik accepterede statskommissionen forestillingen fra første gang, på trods af den provokerende tekst og de bønner og rockmusik, der lød i den. Alexey Rybnikov huskede: "".

Denne produktion blev derefter kaldt en teatralsk sensation - fra de allerførste shows blev det en kult. Alexander Abdulov mindede om sin turné i 1980'erne. i Leningrad: "".

Selv vidste Mark Zakharov ikke, hvordan han skulle forklare det faktum, at genren rockopera, fremmed for sovjetisk kunst, dukkede op på teaterscenen ikke kun i Sovjetunionen, men også i udlandet. Pierre Cardin selv, der var ven med Voznesensky, insisterede på, at teatret kom på turné til Paris, hvor premieren på Juno og Avos gjorde et stænk. Næste morgen kæmpede alle udenlandske aviser med hinanden om "nonsens": en "religiøs antisovjetisk rockopera med politiske overtoner" blev frigivet i Sovjetunionen!

Sikkert alle, der nogensinde har set Nikolai Karachentsov på scenen, vil sandsynligvis ikke glemme det. Han gav ikke engang 100 - 200 procent. Under forestillingerne blev skuespilleren gentagne gange skadet, ofte uden selv at lægge mærke til på hvilke øjeblikke. I 1985, mens han turnerede i Kuibyshev, skadede han alvorligt sit knæ, men spillede produktionen af "Juno og Avos" til ende. Og senere fandt jeg ud af, at han havde et brud på knæleddet og menisken. Selv lægerne spekulerede på, hvordan de kunne blive på deres fødder med sådanne smerter.

Februar 2005 delte Nikolai Karachentsovs liv op i "før" og "efter". Han var ude for en alvorlig bilulykke, fik en hovedskade og lå i koma i næsten en måned. Han blev reddet, men skuespilleren kæmpede med konsekvenserne af ulykken i mange år - han måtte genlære at gå og tale. Samtidig kunne tale og motorisk aktivitet ikke gendannes fuldt ud. På det tidspunkt havde teaterstykket "Juno og Avos" været på teaterscenen med en uslåelig succes i næsten 25 år. I løbet af denne tid blev flere skuespillerinder udskiftet og udførte den vigtigste kvindelige rolle, men det var simpelthen umuligt at forestille sig en anden end Karachentsov i den vigtigste mandlige rolle. Men omstændighederne var sådan, at han måtte lede efter en afløser. 3 uger efter ulykken, i rollen som grev Rezanov, i stedet for Nikolai Karachentsov, dukkede Dmitry Pevtsov op, som tidligere havde været involveret i ekstras fra stykket.

Efter denne tragedie gav Karachentsov ikke op og tog denne hændelse som en lektion i skæbnen: "".

Nøjagtig 12 år efter den første ulykke, i den samme fatale februar for ham, kom skuespilleren igen ud for en ulykke. Denne gang slap han med kun et blå mærke, men seks måneder senere opdagede lægerne en ondartet tumor i hans lunge. Hans tilstand blev forværret af bilateral lungebetændelse, og den 26. oktober 2018 døde Nikolai Karachentsov. Sandsynligvis da huskede mange ordene i hans sang fra rockoperaen: "Jeg vil aldrig glemme dig, jeg vil aldrig se dig." Og alle, der hørte linjerne i "Det 20. århundredes bøn" fra "Juno og Avos" må have genoplivet hans stemme, karakteristisk, med en hæshed:

Disse helte havde rigtige prototyper, selvom deres forhold var meget anderledes end dem, der blev sunget af digterne: Den sande historie om prototyperne til rockoperaen "Juno og Avos".