Bag kulisserne i filmen "Truffaldino fra Bergamo": Hvorfor Natalia Gundareva var imod at deltage i optagelserne af Konstantin Raikin

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2024-02-17 17:23

Den 28. august ville den berømte skuespillerinde Natalya Gundareva være fyldt 70 år, men for 13 år siden døde hun. Det er sandsynligvis svært at navngive en kunstner, der ville have nydt en sådan popularitet - det syntes at hun kunne udføre enhver rolle. En af bekræftelserne på dette er filmen "Truffaldino fra Bergamo", hvor Gundareva optrådte i en uventet rolle for sig selv. Men publikum anede ikke, hvilke vanskeligheder der fulgte med filmprocessen - skuespilleren var kategorisk imod kandidaturet til den vigtigste mandlige rolle …

Ideen om at iscenesætte en musikalsk film baseret på stykket af den italienske dramatiker Carlo Goldoni "The Servant of Two Masters" kom ikke til instruktøren, men til komponisten - Alexander Kolker, der skrev al musikken til filmen. Digteren Kim Ryzhov, med hvem de havde arbejdet sammen i lang tid, tog manuskriptet op, og derefter inviterede de til at lytte til det færdige musikalske stykke af teaterinstruktøren Vladimir Vorobyov. Og han besluttede ikke at iscenesætte stykket, men at lave en filmatisering på Lenfilm. Det originale manuskript blev senere suppleret med scener med hegn, slagsmål og jagter, og den musikalske komedie viste sig at være meget dynamisk.

Søgningen efter en skuespiller til hovedrollen i en musikalsk komedie var ret lang - et af kravene var vokaldata, så Oleg Dal og Boris Smolkin blev betragtet blandt kandidaterne til rollen som Truffaldino, der med succes optrådte på scenen Leningrad Theatre of Musical Comedy, som på det tidspunkt blev instrueret af filminstruktøren Vladimir Vorobiev. Derfor var mange ikke i tvivl om, at hovedrollen ville gå til Boris Smolkin, som han havde arbejdet med længe. Desuden tog han de fleste skuespillere til filmen fra sit teater. Smolkin spillede virkelig Truffaldino, men kun i teatret, et år efter filmen blev udgivet, og i komedien fik han en cameorolle.

Konstantin Raikin var ikke en sangkunstner, desuden kendte ingen Moskvas teaterskuespiller i Leningrad på det tidspunkt. Og det faktum, at han var søn af den berømte Arkady Raikin, blev taget med fjendtlighed af mange - de siger, at de "trækker igennem" en anden forkælet "skuespillersøn". Men han havde også en betydelig fordel - han var så organisk, mobil og besad sådan plasticitet og rytmefølelse, at han ikke havde nogen ligestilling med dette. Derfor valgte instruktøren Vladimir Vorobyov ikke desto mindre Raikin, som han måtte fortryde mere end én gang i begyndelsen af optagelserne.

Konstantin Raikin selv kunne karakteriseres med ord fra sangen om hovedpersonen "". Han indså straks, at han ikke kunne gå glip af denne rolle, da den ideelt passede til hans skuespilstemning. Men fra begyndelsen af optagelserne fungerede forholdet til instruktøren ikke, det kom endda til en åben konflikt. Raikin bad gentagne gange Vorobyov om at ændre sin tone i kommunikationen med ham og afstå fra konstante giftige bemærkninger om og uden i sin adresse, men instruktøren forblev hård nok, til sidst lovede skuespilleren at "proppe ansigtet". Derefter forlod Raikin endda skydningen. Situationen blev kompliceret af den skarpe afvisning af hans partner på sættet Natalia Gundareva, hvilket skabte en meget anspændt atmosfære.

Ifølge manuskriptet skulle skuespillerne udvise et kærlighedsforhold, og Gundareva demonstrerede åbent hendes modvilje med Raikin, selvom de var i samme år på Shchukin -skolen. På det tidspunkt var Gundareva allerede en berømt skuespillerinde, hun havde råd til at diktere sine forhold på sættet. Gundareva udtalte kategorisk, at hun ikke ville handle med en sådan partner, siger de, hans eneste fortjeneste er hans fars høje efternavn. Hun ville have rollen som Truffaldino til at gå til skuespilleren Viktor Pavlov. Vorobyov var en meget streng og krævende instruktør og gjorde normalt aldrig indrømmelser til skuespillerne, men af hensyn til Gundarevas deltagelse accepterede han næsten hendes vilkår.

Raikin indrømmede: "". Skuespilleren mistede næsten helt modet, men da Gundareva så sit arbejde på sættet, indså hun, at hendes holdning var forudindtaget, og at hendes søn virkelig var sin berømte far værdig og modtog denne rolle absolut fortjent. Konfliktsituationen blev løst af sig selv: Afvisning voksede pludselig til gensidig sympati og kreativ harmoni både fra skuespillerens side og fra instruktørens side. Senere satte Vorobyov Raikin som et eksempel for andre aktører. Og efter filmens udgivelse modtog Raikin endelig publikums anerkendelse og kærlighed, og mange forbinder det stadig med Truffaldino.

Rollen som Clarice gik til skuespillerinden i Musical Comedy Theatre Elena Driatskaya. Seerne på det tidspunkt kendte hende ikke, men de huskede godt hendes stemme - det var trods alt hende, der sang sangene fra Constance, Milady og Kat i filmen "D'Artagnan og de tre musketerer" og delen af Diana fra "Hund i krybben". Lyudmila Gurchenko auditionerede selv for rollen som Beatrice, men skuespilleren og sangerinden Valentina Kosobutskaya, kendt for filmen "New Year's Adventures of Masha and Viti", blev godkendt. Det var ikke let for hende, for i filmen skulle hun spille både en mandlig og en kvindelig rolle - hendes karakter dukkede først op i en mandsdragt, og så viste det sig, at det var en kvinde i forklædning. Men med alle vokalpartierne klarede begge skuespillerinder sig glimrende.

I modsætning til deres kolleger kunne hverken Raikin eller Gundareva synge. Derfor blev deres dele udtrykt af andre skuespillere: Truffaldino sang med Mikhail Boyarskys stemme og hans elskede Smeraldina - i stemmen til Elena Driatskaya. Det er interessant, at Vladimir Vorobyov på et tidspunkt nægtede at acceptere Boyarsky i hans teatergruppe på grund af det faktum, at hans stemme virkede for instruktøren for hæs. Skuespilleren havde ikke vrede og accepterede at deltage i arbejdet med filmen - ifølge ham var hovedargumentet "for" Kolkers strålende musik. Som et resultat gjorde Raikins plasticitet og Boyarskys stemme billedet af Truffaldino fuldstændigt og fuldstændigt.

Gundarevas præcision var ikke et udtryk for en lunefuld karakter, men en indikator for høj professionalisme og en meget seriøs holdning til arbejdet, fordi hun først og fremmest stillede høje krav til sig selv. Bag kulisserne i filmen "Sweet Woman": Hvorfor Natalya Gundareva troede, at hun ikke var egnet til hovedrollerne.