Indholdsfortegnelse:
Video: Hvordan den russiske grevinde kom ind i maleriet "Den sidste dag i Pompeji": Karl Bryullovs yndlingsmus
2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01
Den russiske kunstner Karl Pavlovich Bryullov (12. december 1799 - 11. juni 1852), der uden overdrivelse kaldes "Den Store Karl", blev berømt for sine monumentale værker, hvoraf den mest berømte er "Den sidste dag i Pompeji". På dette og andre lærreder af mesteren er det svært ikke at lægge mærke til heltinden med et sødt ansigt og funklende øjne. Dette er kunstnerens yndlingsmodel - grevinde Samoilova.
Biografi
Grevinde Julia Pavlovna Samoilova (født Julia von der Palen; 1803 - 14. marts 1875) var barnebarn af grev Martin Skavronsky og den sidste efterkommer af familien Skavronsky.
Navnet er en hyldest til hendes mormor, Juliana Ivanovna Palen (1751-1814). Ifølge en anden hypotese blev navnet givet til ære for grev Julius Litta, viceadmiral for den russiske kejserlige flåde. Julias forældre er Pavel von der Palen og Maria Skavronskaya. Da pigen tidligt mistede sin mor, voksede Julia op i grev Julius Littas hus. Samoilova blev ejer af Tsarskaya (Grafskaya) Slavyanka Estate (nu Antropshino), nær Tsarskoye Selo, og ejer af flere verdensmesterværker. Julia Samoilova er ikke kun en sekulær skønhed, men også datter af en general, barnebarn af to grever og niece til Catherine I).
Ægteskab med grev Samoilov
Den 25. januar 1825 giftede hun sig med grev Nikolai Samoilov, adjutant for livgarden. Nikolai var smuk, rig, munter og vittig. Ægteskabet var imidlertid ulykkeligt og faldt hurtigt i stykker på grund af voldelige skænderier, der blev genstand for utallige sladder. Denne periode i grevindens liv var præget af de mest ubehagelige rygter. Greven havde en forkærlighed for sjov og spil. I 1827 skiltes de efter gensidig overenskomst. Snart, da han ikke kom sig efter hele mængden af sladder, solgte Samoilova grevens Slavyanka og rejste til Italien.
Møde Samoilova og Bryullov
Julia Samoilova og Karl Bryullov så hinanden første gang i 1830 i Italien i den berømte salon af prinsesse Zinaida Volkonskaya. Det var et møde mellem to berømte mennesker, om end ikke lige. Samoilova var en sekulær skønhed, og Bryullov var bare en kunstner.
Samoilova var tidligere en ven af berømte kreative mennesker: komponister Verdi, Rossini, Donizetti, Bellini, Pacini, operasangere på La Scala. Og hendes vigtigste hobby var protektion af talentfulde, men fattige kunstnere, musikere, skuespillere. Grevinde Samoilova støttede dem, men ville finde et rigtigt geni, som hun kunne beundre. Grevinden fandt sådan et ideal, som hun drømte om i Bryullov. Hun erobrede kunstneren med sin perfekte skønhed. Interessant nok lignede næsten alle hans "smukke italienere", skrevet før han mødte grevinden, Julia.
Grevinde Yulia Pavlovna Samoilova var fantastisk smuk, utrolig velhavende, ekstravagant, ofte udfordrende den offentlige mening. Lige på det tidspunkt hviskede folk i Roms saloner om "stakkels Emmanuel Corn", som ikke overlevede hendes ligegyldighed og skød sig selv. Men Bryullov, sandsynligvis, gengældte hun. Hun accepterede hans kærlighed, trods afstanden mellem Italien og Skt. Petersborg.
Grevinde Samoilova besøgte først Bryullov i sit romerske værksted, hvor han arbejdede på Den sidste dag i Pompeji. Hun vidste naturligvis, at kunstneren var på jagt efter en model for den centrale figur i kompositionen og var derfor klar til at give ham så meget tid, som han havde brug for at arbejde. Og deres fælles arbejde med det monumentale lærred begyndte. Ifølge folk, der kendte hende i de år, ændrede grevinden sig dramatisk efter at have mødt kunstneren. Vant til at beherske og befalende tone behandlede hun Bryullov anderledes: som ypperstepræst og beundrede hans evige kunst og talent. "Ingen i verden beundrer dig og elsker dig, som jeg gør …", skrev hun til kunstneren. Lyse, smukke, de var et uforglemmeligt og endda ideelt par: han var en stor kunstner, hun var en dejlig pige og drømmen om en stor kunstner.
Hverken korte eller lange afsked kunne gøre deres forhold mindre ømt og tillidsfuldt. Grevindens breve rettet til kunstneren og hans malerier er bevis på dette. Julias træk optrådte i mange af kunstnerens malerier. Det smukke ansigt, der ser på publikum, var fuld af mysterier. Han stillede sig selv spørgsmålet: "Er det muligt at forstå denne guddommelige kvinde?" "Den sidste dag i Pompeji", blandt andre lærreder, demonstrerer de idealiserede figurer af Samoilova. Indholdet af dette grandiose historiske lærred med et areal på omkring tredive kvadratmeter er baseret på tragedien i en romersk by, der omkom under udbruddet af Vesuv i det 1. århundrede. n. NS. Der er også et portræt af ham: gyldenhåret, med en skitsebog på hovedet, gemt i regnen af varm aske. Måske blev Julia også inspirationen bag det berømte italienske middagsværk.
Sidste møde
Da grev Litta døde i 1839 og efterlod hende en kæmpe formue, vendte Yulia Pavlovna tilbage til Skt. Petersborg og sluttede sig til arveretten. Julia arvede de paladser og villaer, der tilhørte familien Visconti og Litta. Det var dengang, Karl Bryullov begyndte at male det berømte "Portræt af grevinde Yu. P. Samoilova, der trak sig tilbage fra bolden med sin adoptivdatter Amatsilia Pacini." Så hurtigt som vist på billedet forlod hun St. Petersburg af en ukendt årsag. Dette var deres sidste møde.
Årene uden Bryullov bragte hende ikke lykke: Grevinde Samoilova var gift fire gange, og alle ægteskaber var kortsigtede. Grevinden giftede sig for fjerde gang i en alder af 60 år. Hun døde den 14. marts 1875 i Paris og blev efter hendes ønsker begravet på Pere Lachaise kirkegård.
Anbefalede:
Hvordan den store danser Nijinsky kom ind på et vanvittigt asyl fra scenen og andre tragedier med russiske balletstjerner
Balletten er sammen med vodka, redende dukker og Yuri Gagarin længe blevet et kendetegn for Rusland. Hele verden kender navnene på Anna Pavlova, Mikhail Fokin, Avdotya Istomina, Vaclav Nijinsky, Serge Lifar, Olga Spesivtseva, Rudolf Nureyev og mange andre russiske balletdansere. Det var dem, der med deres hårde arbejde, besættelse af dans, enestående naturlige evner fik os til at tale om russisk ballet som den bedste i verden
Hvor og hvordan den første ambulancestation dukkede op i det russiske kejserrige, der opererer den dag i dag
I 1881 skete der en frygtelig katastrofe i Wien - en brand i det komiske operateater. Derefter døde 479 mennesker. Hundredvis af brændte mennesker - levende og døde - lå i sneen og kunne ikke modtage lægehjælp i 24 timer. Det var denne uhyrlige begivenhed, der var drivkraften for fremkomsten af den første ambulance i Europa. Grev Mikhail Mikhailovich Tolstoy Jr. foreslog at oprette en medicinsk institution i Odessa baseret på modellen for Wien Ambulance Station
Den "sorte" liste over den almægtige Lapin: Hvordan gik skæbnen for popstjernerne, der kom ind i den
I begyndelsen af 1970'erne overtog Sergei Lapin som formand for USSR's statsudvalg for fjernsyn og radio. Etableringen af en ret streng censur er forbundet med hans navn. Dem, der i 1960'erne glædede lytterne med deres lyriske sange, begyndte pludselig at forsvinde fra tv- og radioskærme en efter en. Derefter blev mange talentfulde kunstnere optaget på den såkaldte "sorte" liste over Sergei Lapin. Hver af kunstnerne oplevede glemsel efter berømmelse på deres egen måde, og derfor udviklede deres skæbner forskelligt
Hemmeligheder ved "Den sidste dag i Pompeji": Hvilken af samtidige Karl Bryullov skildrede på billedet fire gange
For 1939 år siden, den 24. august, 79 e.Kr., skete det mest ødelæggende udbrud af Vesuv, hvilket resulterede i, at byerne Herculaneum, Stabia og Pompeji blev ødelagt. Denne begivenhed er mere end én gang blevet genstand for kunstværker, og den mest berømte af dem er Karl Bryullovs "Den sidste dag i Pompeji". De færreste ved imidlertid, at kunstneren på dette billede ikke kun skildrede sig selv, men også kvinden, som han var romantisk involveret i, i fire billeder
Hvordan opstod den olympiske bjørn, og hvor fløj den på den sidste dag ved OL i 1980
Symbolet for OL i 1980, måske den mest genkendelige maskot i OL -historien, Mishka, fejrede for nylig sit næste jubilæum. Præcis 40 år er gået, siden symbolet på 8 meter ved OL i Moskva i 1980 - bjørneungen Misha - triumferende steg op i himlen over Luzhniki Stadion i balloner. Denne skelsættende begivenhed blev husket i et helt liv af titusinder af øjenvidner, der sad på tribunerne ved OL, og millioner af tilskuere så afslutningsceremonien sendt fra skærmene