Furtsevas sorte liste: Hvem og hvorfor faldt i unåde hos "Catherine den Store" af sovjetisk kultur

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01

Ekaterina Furtseva, der blev kaldt "den øverstbefalende for de fine kunst" og "Katarina den Store" inden for kulturområdet, var en af de mest kontroversielle skikkelser i sovjetiske politiske kredse: dem, som hun støttede, karakteriserede hende som en retfærdig og ædel person og dem, der misforstår, betragtes som grusomme og hævngerrige. I 14 år var hun kulturminister i Sovjetunionen, og i denne periode sagde mange kunstnere, der var på hendes sorte liste, at hun brød deres skæbne.

Da Furtseva blev minister for kultur i Sovjetunionen, havde Klavdia Shulzhenko allerede været på scenen i mere end 30 år og blev betragtet som en af de mest populære og elskede kunstnere blandt folket, men af en eller anden grund delte Ekaterina Furtseva ikke denne universelle beundring og kunne altid ikke lide sangerinden. Engang fortalte Furtseva Shulzhenko, at der er for mange kærlighedssange i hendes repertoire, og der er slet ingen patriotiske sange, som sangeren svarede: "". Derefter, da Shulzhenko dukkede op på scenen under gruppekoncerter, rejste Furtseva sig op og forlod salen. Hun huskede fornærmelsen, og på en eller anden måde havde hun efter aftale med hende holdt sig i venteværelset i en time. Uden at vente forlod Shulzhenko med ordene rettet til sekretæren: "" Sangeren stod i kø for en lejlighed i en højhus på Vosstaniya-pladsen, men Furtseva slog hende ud af denne liste med sin egen hånd. Og Shulzhenkos pension var den mindste blandt kunstarbejdere.

I 1958 brød en skandale ud: Moskovskaya Pravda udgav en feuilleton med titlen "Tuzik in a Faint", hvor forfatteren på en hård måde latterliggjorde Klavdiya Shulzhenko, der havde aflyst koncerten, fordi hendes "hund blev syg". Faktisk blev hunden ikke "syg" - hun døde under hjulene på en bil, og det skete lige før koncerten, hvorefter sangeren virkelig ikke kunne optræde. En sådan artikel kunne kun komme ud med godkendelse fra de høje myndigheder, og Shulzhenko forstod, hvem der var initiativtager til denne forfølgelse. Derefter havde sangeren på grund af nervøsitet en ikke-lukning af ledbåndene, i to måneder kunne hun ikke tale og gik ikke på scenen i cirka et år.

Skuespillerinden Larisa Luzhina blev berømt efter udgivelsen af Rostotskijs film "On the Seven Winds". I 1962 præsenterede hun som en del af den sovjetiske delegation dette billede på filmfestivalen i Cannes. En hændelse skete i receptionen: en af gæsterne inviterede skuespilleren til at danse et twist med ham. Luzhina vidste, at denne dans i Sovjetunionen blev betragtet som uanstændig og forbudt, så hun nægtede. Men Gerasimov insisterede på, at hun skulle danse. Og fotografer fangede det øjeblik, hvor skuespilleren dansede omgivet af mænd. Dagen efter flagrede dette billede i aviserne med billedteksten "Sødt liv af en sovjetisk studerende." Da Furtseva så denne publikation, fløj hun i raseri og slog Luzhin fra listen over kunstnere, der kunne rejse til udlandet. Hvis ikke for Gerasimovs og Rostotskijs forbøn, ville denne "lovovertrædelse" have kostet hendes karriere.

I 1960'erne. en af de mest populære sangere var Tamara Miansarova, hvis sang "Black Cat" vandt millioner af fans. I 1963 g.hun vandt en popkonkurrence i Sopot, og da en artikel om de fire bedste popartister i Europa blev offentliggjort i et polsk magasin, blev Tamara Miansarova navngivet blandt dem. Efter at have studeret sit repertoire henledte kulturministeren opmærksomheden på, at sangerinden ved sine koncerter synger for mange sange fra udenlandske forfattere, og hun kritiserede "Black Cat", fordi det var et twist. Som et resultat anklagede Furtseva Miansarova for at fremme den vestlige livsstil og forbød hende at udføre alle hendes mest berømte hits. Snart forsvandt sangeren fra tv, radio og koncertsteder. Hun flyttede til Donetsk og fik job i det lokale filharmoniske samfund. Hendes karriere blev brudt. Først efter Furtsevas død kunne hun vende tilbage til Moskva.

Årsagerne til hendes personlige fjendskab var ofte svære at forstå og forklare. Furtsev kaldte den berømte komiker Sergei Filippov for en tåbe, og sangerinden Aida Vedishcheva var sløv og vulgær. I 1960'erne. Sangeren Valery Obodzinsky var meget populær, men hans sange syntes Furtseva var for let og princippel. Da hun så udbredelsen af hans plader, blev hun rasende: “” Herefter blev der indført et forbud mod pladerne, sangerens plader blev afmagnetiseret. Hans koncerter blev aflyst, han blev ikke inviteret til fjernsyn. I en tilstand af dyb depression blev Obodzinsky afhængig af alkohol, hans liv gik ned ad bakke. I flere år arbejdede han som vagter på en fabrik. I 1994 vendte han tilbage til scenen, og efter 3 år var han væk.

En gang efter at have mødt Vladimir Vysotsky inviterede Furtseva ham til at kontakte hende om ethvert spørgsmål. Men faktisk havde hun ikke til hensigt at deltage i hans skæbne og beordrede sekretæren til at tale høfligt til ham, men svarede altid, at hun havde travlt og ikke kunne acceptere ham. I partiledelsens kredse kaldte kulturministeren Vysotsky anti-sovjetisk og lagde ikke skjul på hendes fjendtlige holdning til ham. Hun lod ham ikke rejse til udlandet, vel vidende at han stræbte der på grund af sin kone, Marina Vlady. Kun 3 år efter brylluppet kunne han endelig gå til sin kone.

Det skal dog bemærkes, at mange kulturpersonligheder var oprigtigt taknemmelige over for Ekaterina Furtseva for hendes hjælp. Så, Evgeny Yevtushenko sagde: "".

Og da Yuri Nikulin vendte sig til Furtseva og fortalte om de problemer, der truede med udgivelsen af Leonid Gaidais film, kom hun ham til hjælp: Hvad der er tilbage bag kulisserne i "Prisoner of the Kaukasus".