Hvordan Rodins elev blev chefskulptør for den socialistiske revolution: Ivan Shadr

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 00:01

"Girl with a Oar", "Cobblestone - the Proletariat's Weapon" … Disse skulpturer blev symboler på sovjetisk kunst, almindelige navne, standarder, som mange kunstnere var lig med. De har kun en forfatter - Ural -billedhuggeren Ivan Shadr. Rodins studerende, en frustreret gadesanger, en ivrig rejsende - og en mand, der engang besluttede at forherlige sin hjemby Shadrinsk for hele verden …

Faktisk blev han født og blev døbt i landsbyen Taktashi i Orenburg -provinsen - der arbejdede hans far, Dmitry Ivanov, sæsonmæssigt som tømrer, og hans mor fulgte sin mand, selvom hun var ved at føde sit tredje barn (der bliver tolv børn). Men det meste af året boede familien i Shadrinsk, og derfor betragtede Ivan - det var drengens navn - altid denne by som sit hjemland. I 1898 endte han på Panfilov -købmændenes uldfabrik i Jekaterinburg. Hans liv der var ikke let. En ærendreng, en vagtmand, en læsser … Elendige øre, kedsomhed, kulde - disse tre år var tortur for ham. Imidlertid blev han ven med sønnen til fabriksejeren, som straks så i ham en "guddommelig gnist" og insisterende opfordrede ham til at lede efter en forretning, han kunne lide. I 1901 bukkede Ivan over for overtalelse og flygtede fra fabrikken. Der er en legende om, at han slap for at … selvmord. Udmattet af arbejdets strabadser og eksistensens meningsløshed havde han til hensigt at afslutte alt i Isets iskolde vand, men han mødte en charmerende pige på dæmningen, kom i samtale med hende og ændrede mening om drukning. Pigen var datter af Mikhail Kamensky, grundlæggeren af kunst- og industriskolen i Jekaterinburg. Snart bestod Ivan uden forberedelse eksamen på den kunstindustriskole og … kom ind! I fem år forstod han med succes hemmelighederne ved at tegne og male, perspektiv og kolorisme under opsyn af den monumentale kunstner Theodor Zalkalns.

I de år blev den unge kunstner berømt for sin uforsonlige holdning til uretfærdighed. Han gik til stævner og processioner, protesterede mod de sorte hundrede pogromer, skabte en politisk karikatur for blade … Han forlod skolen med et certifikat for ufuldstændig uddannelse, men det ser ikke ud til at blive forstyrret af denne kendsgerning. Sammen med en tidligere klassekammerat foretog han en fantastisk rejse over landet - til "Gorky -stederne". Og til sidst gik Ivan alene til Sankt Petersborg med den faste hensigt at komme ind på det lokale kunstakademi, og derefter vendte lykken et øjeblik væk fra ham. Ivan svigtede sine eksamener. Da han forsøgte at "få fodfæste" i Skt. Petersborg, begyndte han at arbejde som gadesanger - han drak for meget fysisk arbejde i sin ungdom. Hans stemme gjorde indtryk på direktøren for Alexandrinsky -teatret Mikhail Darsky. Og i stedet for Kunstakademiet går Shadr (dengang stadig Ivanov) ind på de højere dramakurser. Sandt nok forlader hun ikke drømme om kunst og fortsætter med at forbedre sine færdigheder. Hans tegninger blev højt værdsat af Repin selv, og byrådet i Shadrinsk gav efter anmodning fra mange af Ivan Ivanovs Sankt Petersborg -venner ham et stipendium til videre uddannelse. Omtrent på samme tid tænkte han på at ændre sit navn. Ivanov er naturligvis et vidunderligt efternavn, men ikke for nogen, der drømmer om at blive berømt! Så tænkte Ivan og valgte et kreativt pseudonym for sig selv. Der er for mange Ivanovs, men ikke at bryde med rødderne på grund af dette? Og så besluttede den unge billedhugger at navngive sig selv til ære for sin hjemby Shadrinsk - "for at ære det." Så i 1908 blev Ivan Ivanov Ivan Shadr - og forblev i historien med dette navn.

Så var der et år med militærtjeneste og … Paris! Der tog Shadr lektioner af Rodin selv, som sendte ham i praktik i Rom. Derefter studerede Shadr i endnu et år ved Moskva Arkæologiske Institut. Han blev ikke forført af europæiske eksperimenter, hans hjerte var ikke i russisk akademisme … Shadr ledte efter sin egen måde at afspejle virkeligheden - den prærevolutionære Ruslands komplekse, mættede, tvetydige virkelighed. Og han kritiserede aktivt sine modernistiske samtidige.

Den samme virkelighed disponerede imidlertid ikke over en lang søgning efter sig selv. Shadr arbejdede meget - han lærte at tegne til børn, som de ville sige nu med særlige uddannelsesbehov, tog imod alle ordrer, arbejdede i filmindustrien.

Efter revolutionen tog han til Omsk for at bringe hele familien til Moskva, men han sad der fast i flere år. I Omsk fandt et bekendtskab med Kolchak sted, som tilbød Shadr flere ordrer. Efter Kolchaks nederlag befandt Shadr sig under en grusom afhøring ved Cheka, men … de "røde" besluttede, at en levende billedhugger kunne være nyttig. Og nu, et par måneder senere, arbejder Shadr på en skulptur til minde om ofrene for den hvide terror efter ordre fra det sibiriske revolutionskomité, og laver basrelieffer og monumenter med billeder af revolutionens fædre (og mødre) …

Shadr skabte også billederne af "almindelige russiske mænd", der skulle afbildes på sedler efter anmodning fra statsskiltet - sammen med sin kone rejste han rundt i Rusland på jagt efter sitters. Så kom seksten skulpturer af Lenin, monumenter for Pusjkin og Gorkij … De første markerede postkort og kuverter i det socialistiske Rusland kom ud med frimærker baseret på hans skitser.

Den ikoniske "Girl with a Oar" dukkede op i 1934 (mange "piger" i sovjetiske parker er imidlertid kopier af en skulptur af en anden forfatter; Shadrs arbejde blev ødelagt ved bombning i det første år af krigen). Og den berømte proletar løfter en brosten, inspireret af billederne af Michelangelos "slaver" og antikke skulptur, bosat i mange byer i hele Sovjetunionen …

Ivan Shadr døde i april 1941. Hans kone overlevede ham med tredive år og bidrog meget til bevarelsen af hans kreative arv. I dag opbevares nogle af billedhuggerens værker omhyggeligt på museer, mens andre, der er skabt til gaderne i sovjetiske byer, nådesløst afmonteres. Skæbnen for Ivan Shadr -mindeskomplekset i hans hjemby er også misundelsesværdig, men mindet om den vigtigste revolutionære billedhugger er udødeliggjort i gadenes og uddannelsesinstitutionernes navne, og de billeder, han skabte, er blevet kanoniske for russisk kunst.